اليوم 58 من محاكمة AEG: شهادة إريك بريغز

جاكسونز ضد AEG - اليوم 58 - 29 يوليو 2013 - ملخص

لم يكن أي من أفراد عائلة جاكسون في المحكمة.

شهادة إريك بريغز

AEG مباشر

سأل سترونغ عن رأي بريغز في إتمام 50 عرضًا التي اتفق عليها مايكل جاكسون في وقت وفاته. قال الخبير إن الافتراض بأن مايكل جاكسون كان سيكمل جميع العروض الخمسين في لندن هو أمر تكهني. عرض شريحة أمام هيئة المحلفين تتعلق بجولة عالمية ستكون تكهنية، قال بريغز. (ABC7)

الشريحة: جولة Erk’s TII: تكهني 1- لا يوجد اتفاق يتجاوز 50 عرضًا 2- تعاطي مايكل جاكسون للمخدرات 3- تاريخ مايكل جاكسون في الإلغاءات 4- الجولة العالمية تعتمد على إتمام 50 عرضًا أ- مخاطر الأداء ب- مخاطر التنفيذ

ومع ذلك، قال بريغز إن النقطتين 1 و2 ترتبطان أيضًا بالعروض الخمسين في لندن. قال بريغز إن تاريخ مايكل جاكسون وطريقة تعاطيه للأدوية وتأثيراتها المستمرة تدعم الرأي بأن العروض الخمسين كانت تكهنية. "كان لدى مايكل جاكسون تاريخ كبير في إلغاء المشاريع، حتى لو كان من المتوقع حدوثها بشكل معقول"، قال بريغز. (ABC7)

قال بريغز إنه قيّم أرقام السيد Erk المتعلقة بـ 260 عرضًا. طلب محامي جاكسونز براين بانش استراحة جانبية. استمرت 23 دقيقة. (ABC7)

رأي بريغز هو أن الافتراض بأن جاكسون كان سيكمل 50 عرضًا من "This Is It" هو أمر تكهني. كما يعتقد أن الافتراض بأن جاكسون كان سيؤدي جولة عالمية من 260 عرضًا، كما توقع خبير المدعي آرثر إرك، هو أمر تكهني. أخبر بريغز هيئة المحلفين أن نقطتين رئيسيتين لرأيه هما تاريخ جاكسون في إلغاء العروض وتعاطيه للأدوية الموصوفة. (AP)

بالنسبة لـ 260 عرضًا التي حسبها إرك، قال بريغز إن توقعات الخبير كانت غير مسبوقة من حيث إجمالي مبيعات التذاكر والإيرادات. قال بريغز إن أعلى جولة تحقيقًا للإيرادات على الإطلاق هي جولة U2 360، التي حققت 736 مليون دولار من مبيعات التذاكر والبضائع. (ABC7) كان إرك قد قدر أن جاكسون سيكسب أكثر من مليار دولار من الجولات والبضائع وصفقات الرعاية لو كان على قيد الحياة. ومع ذلك، قال بريغز إن تقديرات إرك كانت غير متوافقة مع تاريخ جاكسون وتاريخ الجولات الناجحة الأخرى. (AP)

إيرادات الجولات الإجمالية: التذاكر/البضائع 1- U2: 736 مليون دولار 2- رولينغ ستونز: 558 مليون دولار 3- AC/DC: 441 مليون دولار 4- مادونا: 408 مليون دولار

قال بريغز إن ما يتلقاه الفنان فعليًا أقل بكثير من الرقم الإجمالي، ويعتمد على نفقات الجولة. إذا كان الإنتاج مكلفًا، قال بريغز، قد يكون صافي العائد لأعضاء AC/DC أعلى من صافي عائد أعضاء U2، رغم أن U2 حقق إيرادات إجمالية أكبر. (ABC7)

أعلى جولات مايكل جاكسون تحقيقًا للإيرادات: جولة HISTORY حققت 165 مليون دولار لـ 82 عرضًا في 1996-97 جولة BAD حققت 126 مليون دولار لـ 120 عرضًا. قال بريغز إن جولة Dangerous لم تُدرج لأنها لم تكن ضمن قائمة أعلى الجولات تحقيقًا للإيرادات على الإطلاق. تم إيقاف جولة Dangerous مبكرًا لأن مايكل جاكسون دخل مركز إعادة التأهيل، شرح بريغز. (ABC7)

على الرغم من أن إحدى مخططات بريغز لم تُعرض على هيئة المحلفين، إلا أنه رأى واحدة تُظهر إيرادات أعلى 4 جولات موسيقية تحقيقًا للإيرادات على الإطلاق. تتصدر جولة U2 360 القائمة بـ 736 مليون دولار من مبيعات التذاكر والبضائع، رغم أن بريغز يقول إن هذا ليس المبلغ الذي جناه الفرقة. رولينغ ستونز وAC/DC في المرتبتين الثانية والثالثة، ومادونا تحتل المرتبة الأولى كفنانة منفردة بأعلى إيرادات بـ 408 ملايين دولار. هذه أرقام إجمالية، ويقول بريغز إنه ليس واضحًا كم جنى كل فنان من جولاتهم. قارن ذلك بجولة HIStory لمايكل جاكسون التي حققت 165 مليون دولار، وجولة Bad التي حققت 126 مليون دولار. لم تدخل جولة Dangerous القائمة لأنها توقفت مبكرًا. لاحقًا عرض بريغز مخططًا يظهر أنها خسرت أموالًا. (AP)

بالنسبة لعروض "This Is It"، توقعت AEG Live إيرادات إجمالية من مبيعات التذاكر بين 94 و107 ملايين دولار. (AP) جولات AEG المتوقعة في المستقبل: الإنتاج 1: 94 مليون دولار الإنتاج 2: 107 ملايين دولار (ABC7)

سأل سترونغ بريغز كيف يقارن ميزانية AEG لعام 2009. أجاب أن إرك توقع 1.65 مليار دولار لجولة 260 عرضًا. قال بريغز: "من الواضح أن هذا يتجاوز أي شيء رأيناه في التاريخ حول العالم". قال بريغز إن السيد إرك كان يتوقع دفع 900 مليون دولار لمايكل جاكسون كصافي من التذاكر والرعاية والبضائع. بناءً على السجلات، لم يكن هذا المبلغ قريبًا مما جناه مايكل جاكسون في الماضي، شهد بريغز. قال بريغز إن بول جونغاوار شهد أن جولة Dangerous لمايكل جاكسون خسرت أموالًا؛ لم تكن مربحة. كما شهد أن جولة HIStory كانت تعادل التعادل. شرح بريغز أن الصافي هو قيمة التذاكر والبضائع مطروحًا منها جميع تكاليف إقامة العرض. بالنسبة لجولة HIStory، قال بريغز، بناءً على شهادة جونغاوار، يجب أن تكون هناك تكاليف جعلت الجولة تعادل التعادل. "ما يُفهم هو أن مايكل جاكسون لم يحقق أي صافي كبير من هذه الجولة"، قال بريغز. (ABC7)

توقع خبير المدعي آرثر إرك أكثر من مليار دولار من الإيرادات لمايكل جاكسون من مبيعات التذاكر والبضائع في جولة عالمية. قال بريغز: "من الواضح أن هذا الرقم يتجاوز ما رأيناه في تاريخ العالم". ثم عرض شريحة تُظهر عائدات جاكسون من الجولات السابقة. قال إن جولة HIStory كانت تعادل التعادل، وجولة Dangerous خسرت أموالًا. (AP)

شهد بريغز أن ميزانية AEG تظهر أن مايكل جاكسون، لو أكمل جميع العروض الخمسين، كان سيحصل على بين 22 و31 مليون دولار. شمل هذا المبلغ التذاكر والبضائع، لكنه لم يشمل الرعاية، قال بريغز. بريغز: حتى يونيو 2009، لم تكن هناك رعاية أو رعاية رسمية. كانت AEG Live قد اتخذت خطوات لتأمينها لكنها لم تكن موجودة بعد (ABC7) كان مايكل جاكسون سيكسب بين 22 و30 مليون دولار من عروض "This Is It" لو أكمل 50 حفلة في لندن. (AP)

أمضى بريغز عدة دقائق يخبر هيئة المحلفين أن أرقام إرك كانت تكهنية وليست مستندة إلى التاريخ. (AP) قال بريغز إن إرك توقع أن مايكل جاكسون سيجني 890 مليون دولار من 260 عرضًا عالميًا بين التذاكر والبضائع والرعاية والرعاية الرسمية. قال بريغز: "لا أعرف كيف يمكن لأحد أن يكون متأكدًا بشكل معقول من حدوث ذلك". قال بريغز إن أعلى جولة تحقيقًا للإيرادات على الإطلاق كانت جولة U2 360، التي بلغت 736 مليون دولار. توقع إرك لمايكل جاكسون كان أعلى بكثير من ذلك. قال بريغز: "إنه بعيد تمامًا عن التاريخ، عن تاريخ مايكل جاكسون نفسه وتاريخ كل الجولات الأخرى". (ABC7)

قال الخبير إنه إذا لم تكن هناك جولة، فلن يكون هناك بضائع. تتعلق خبرة بريغز في الرعاية الرسمية بالعمل مع ممتلكات فنانين كبار، مثل إلفيس وفرانك سيناترا. تم الاقتراب منهم عدة مرات من قبل شركات كبيرة لوضع أسمائهم على منتجات للبيع. (ABC7)

شرح بريغز أن الصناعة تستخدم بيانات "Q" التي تقيس مدى إعجاب الجمهور بالمشاهير أو الشخصيات العامة. قال بريغز إن هناك نوعين رئيسيين من العوامل التي تأخذها الشركات في الاعتبار لاختيار فنان للترويج: 1- التاريخ في الحصول على تأييد، والعلاقة مع الرعاة السابقين 2- مدى توقع تصرفات الفنان واستقراره. قال بريغز: "الشركات تبحث عن رهانات آمنة". "لا يريدون المخاطرة الكبيرة بمنتجاتهم." أوضح بريغز أن الشركات تهتم برأي الجمهور العام تجاه الفنان أو المشهور. وأضاف بريغز: يرتبط إجمالي جولات الحفلات باهتمام الناس برؤية شخص ما يؤدي. كان مايكل جاكسون مؤديًا رائعًا. لكن هناك فرقًا بين التميز في الأداء على المسرح وما إذا كانت الشركة ترغب في الارتباط بهذا المؤدي." قال بريغز إن بيانات "Q" المرتبطة بمايكل جاكسون حللت مبيعات ألبوماته، والإجراءات التي اتخذتها AEG، واستقرار مايكل جاكسون وتوقع تصرفاته. شرح بريغز أن الشركات تتصل بالأشخاص وتسألهم مدى إعجابهم بفنان معين، وهو ما يسمى "Q" score. ثم تُبلغ النتائج إلى الشركة لتقرر مدى أمان الرهان على الفنان. تلقى بريغز مجموعتين من البيانات: مدى إعجاب الجمهور بمايكل جاكسون، ومجموعة مقارنة (بروس سبرينغستين، إلتون جون، جاستن تمبرليك). أراد القاضي معرفة نوع الأسئلة التي تطرحها الشركة في الاستطلاع. قال بريغز إن السؤال يتعلق بانطباع الشخص عن الفنان، وعادة ما تكون هناك 3-5 خيارات للإجابة. أوضح بريغز أن الأسئلة لا تتعلق كثيرًا بما إذا كان الشخص سيشتري منتجًا، بل بانطباعه عن الفنان. "استطلاع Q score: السؤال: ما هو انطباعك العام عن الفرد/المشهور؟ الإجابات: أحد مفضلاتي، جيد جدًا، جيد، متوسط/ضعيف." قال بريغز إنه من المفيد النظر إلى المقارنة مع فنانين آخرين، وكيف يقارنون مع فنانين مشابهين للفنان المعني. أشار بريغز إلى وجود بيانات "Q" من 1990 إلى 2006، مع بعض الفجوات. لا توجد بيانات "Q" بين 2006 و2009. (ABC7)

سألت المحامية الدفاعية لشركة AEG، سابرينا سترونغ، عن فرص جاكسون في الحصول على صفقة تأييد، مما دفع بريغز إلى مناقشة بيانات Q Scores. تقيس Q Scores مدى إعجاب الجمهور الواسع بالفنان بناءً على استطلاع. تستخدم الشركات هذه البيانات لتحديد المتحدثين الرسميين من المشاهير. قال بريغز: "الشركات تبحث عن رهانات آمنة." يستخدم بريغز بيانات Q Scores في عمله مع العملاء وجمع بيانات عن جاكسون من 1990 إلى 2006. كانت هناك عدة سنوات مفقودة من بيانات Q Scores لجاكسون، ولم تُجرَ أي استطلاعات لإعجابه بعد 2006. أبدى القاضي اهتمامًا بكيفية الحصول على بيانات Q Score، فشرح بريغز ذلك بمزيد من التفصيل. يُطلب من المشاركين تصنيف المشاهير في واحدة من أربع فئات إعجاب: "أحد مفضلتي"، جيد جدًا، جيد، متوسط/ضعيف. انخفضت درجات جاكسون عمومًا بعد 1993، رغم وجود بعض السنوات في أوائل الألفينات التي تحسنت فيها درجاته. بحلول 2006، آخر عام تم تقييم Q Score لجاكسون فيه، كان لديه تقييم -7.4. وقد انخفض كثيرًا منذ 2003. يعني هذا التقييم أن هناك سبع مرات أكثر من الأشخاص الذين أجابوا بشكل سلبي عن جاكسون مقارنة بمن قالوا إنه أحد مفضلتيهم. يُقيّم الفنانون مقارنة بأقرانهم. قال بريغز إنه في 1990، كان مايكل جاكسون ضمن مجموعة تضم MC Hammer، بيلي جويل، دون هينلي، و كيني روجرز. لم يوضح مع من كان جاكسون مصنفًا في الاستطلاع في الألفينات، رغم أن جاستن تمبرليك ذُكر كاحتمال. (AP)

عرضت سترونغ مخططًا لـ "مدى إعجاب" مايكل جاكسون، الذي انخفض بعد 1993. يُظهر المخطط انطباعًا سلبيًا-إيجابيًا. قال بريغز إنه في 2006، كان هناك شخص واحد بانطباع إيجابي مقابل 7.4 أشخاص بانطباع سلبي عن مايكل جاكسون. قال بريغز إنه في 1993، كان إعجاب مايكل جاكسون متوافقًا إلى حد كبير مع فنانين آخرين. من تلك النقطة، انخفض بشكل كبير. في 2006، أظهر المخطط وجود 7.4 انطباعات سلبية مقابل انطباع إيجابي واحد عن مايكل جاكسون. شرح بريغز أن عام 1993 شهد بداية عناوين سلبية كبيرة مرتبطة بمايكل جاكسون، مثل تعاطي المخدرات وقضايا أخرى. لا توجد بيانات متاحة من 2006 إلى 2009. قال بريغز إنه طلب البيانات لكنه لم يتمكن من الحصول عليها. وأضاف أنه إذا كان إعجاب شخص ما سلبيًا جدًا، يتم استبعاده من القائمة، لأن أي شركة لن ترغب في الارتباط به. (ABC7)

شهد بريغز أنه درس بيانات "Q score" لمايكل جاكسون، واتجاه مبيعات ألبوماته، واستقراره ليخلص إلى أن فرص جاكسون في جني المال من التأييدات والرعايات كانت منخفضة. قال بريغز إنه رغم أن جاكسون كان "مؤديًا رائعًا"، فإن الشركات تقرر مع أي المشاهير تربط منتجاتها بناءً على "الإعجاب" كما تقاس بـ "Q scores". كان "Q score" لجاكسون في 1993 متوافقًا مع متوسط أداء الفنانين الذكور الموسيقيين، حيث قال حوالي شخص واحد من كل اثنين في الاستطلاع إنهم يحبونه، قال بريغز. كان ذلك العام الذي أعلن فيه جاكسون عن مشكلته مع المسكنات ودخل مركز إعادة التأهيل. أصبح تقييمه سلبيًا بشكل كبير خلال العقد التالي، قال بريغز. بحلول 2006، بعد عام من تبرئته في محاكمة تحرش بالأطفال، قال أكثر من سبعة أشخاص إنهم لا يحبون جاكسون مقابل واحد فقط قال إنه يحبه، شهد بريغز. ستكون الشركات "قلقة جدًا" من وضع شخص ذي إعجاب سلبي بهذا الشكل بجانب منتجاتها، قال. (CNN)

قال بريغز: "تقدّر شركات العلامات التجارية أن الفنانين يمكن أن يكونوا مؤدين رائعين، لكن هذا لا يعني أنهم يريدون وضع أسمائهم بجانب هؤلاء المؤدين." وفقًا له، تعافت صورة جاكسون إلى حد ما في التسعينيات، لكنها انهارت مرة أخرى في 2003 لأسباب عدة. بالنسبة للعلامات التجارية الكبرى، كان جاكسون مخاطرة، لأن فضائح جديدة قد تظهر دون سابق إنذار، شرح بريغز، و"العلامات التجارية تبحث عن التوقعية." (AFP)

سأل القاضي بريغز إذا كان يمكن مقارنة مايكل جاكسون بفنان فردي مثل جاستن تمبرليك، بدلاً من مجموعة من الفنانين المشابهين. قال إن المعيار هو المقارنة مع متوسط المجموعة التي ينتمي إليها الفنان المعني. (ABC7)

قال مستشار ترفيهي إن العناوين السلبية حول المخدرات واتهامات الاعتداء الجنسي قللت كثيرًا من قدرة مايكل جاكسون على الكسب. انخفضت مبيعات ألبومات جاكسون بشكل حاد من ذروتها وتحول تقييم "الإعجاب" الخاص به إلى سلبي بشكل كبير بعد "عناوين سلبية كبيرة، وتعاطي المخدرات وقضايا أخرى"، شهد إريك بريغز. (CNN)

قال بريغز إن السيد إيرك حدد مبيعات وحدات الألبومات لخمس من ألبومات مايكل جاكسون. قال بريغز: "كما أظهرت انخفاضًا كبيرًا". مبيعات ألبومات مايكل جاكسون: 1982 -- Thriller -- 65 مليون 1987 -- Bad -- 45 مليون 1991 -- Dangerous -- 32 مليون 1995 -- HIStory -- 20 مليون 2001 -- Invincible -- 13 مليون (ABC7)

شهد بريغز أن مايكل جاكسون واجه مشكلة كبيرة في وسائل الإعلام مرتبطة بعناوين سلبية عبر مجموعة واسعة من المواضيع. وهذا يؤثر على قرار الشركة بشأن التأييدات والرعايات. قالت الشركات إنها تركز على المبيعات، قال بريغز. شرح الخبير أن هناك جمهورًا كبيرًا يرغب في رؤية مايكل جاكسون يؤدي. (ABC7)

قال إن AEG اتخذت خطوات لتأمين التأييدات والرعايات لكنها لم تتمكن من ذلك. قال بريغز عن توقعات إيرك للتأييد: "لا أعرف كيف يمكنه التنبؤ بأن فجأة سيتم تشغيل مفتاح الضوء". قال الخبير إنه لم تكن هناك صفقات تأييد أو رعاية في وقت وفاة مايكل جاكسون. (ABC7)

انتقل بريغز إلى مناقشات حول مبيعات الألبومات، التي انخفضت خلال مسيرة جاكسون، وانتقد فرضية عرض تكريمي في فيغاس. قال بريغز إن عروض التكريم تنجح فقط إذا كان الفنان متوفى. وقال إن توقعات إيرك لعرض تكريمي كانت أيضًا تخمينية. (AP)

سأل سترونغ لماذا كانت صفقة لاس فيغاس تخمينية. قال بريغز إنه لا يوجد شيء قيد التنفيذ، لا ميزانية، ولا اتفاق، ولا تمويل. علاوة على ذلك، لا يوجد سابقة حقيقية لفنان حي يقوم بجولة ويُقام له عرض تكريمي. شهد بريغز بأنه لا توجد عروض ذات نوعية مميزة ورفيعة مرتبطة بفنان حي يؤدي عروضاً حية. (ABC7)

قال الخبير: "في عملي، مجرد التعبير عن الاهتمام لا يعني أن الأمر سيحدث". وأضاف أنهم مجرد أفكار ويرى أن الأفكار تُطرح طوال الوقت. بريغز: لاس فيغاس سوق تنافسية جداً. كل فندق يريد عرضاً يجذب جمهوراً واسعاً. "من الصعب المخاطرة بمبالغ كبيرة إذا كانت هناك تساؤلات كبيرة حول القبول والتوقعات." وقال بريغز: "الترفيه يتعلق بإيجاد جمهور". "لا أحد يستطيع التنبؤ بنجاح العرض حتى يتم بيع التذاكر." وأضاف بريغز أن فهمه هو أن ممتلكات مايكل جاكسون لم توافق على جولة لاس فيغاس المقترحة من AEG. (ABC7)

أخيراً، ناقش الأفلام وما إذا كان جاكسون مضمونا النجاح في صناعة السينما. رأيه كان أن مايكل جاكسون لم يكن مضمونا النجاح. (AP)

قال بريغز إنه في توقعات إرك، كان من المقرر أن يدخل مايكل جاكسون مجال الأفلام، لكنه لم يقدم أرقاماً في هذا الصدد. عملية إنتاج الأفلام حسب بريغز: - الأفكار - التطوير/التغليف - التمويل - التخطيط قبل الإنتاج - الإنتاج - ما بعد الإنتاج - الإعلان - التوزيع - العرض السينمائي - الأرباح؟. قال بريغز إنه كانت هناك جهود في مرحلة ما لجعل مايكل جاكسون يصنع أفلاماً. ويعتبر ذلك في مرحلة التطوير. "هذا لا يعني على الإطلاق أنه كان سيصل إلى نهاية العملية"، قال بريغز. وأضاف أن قرار صنع الأفلام هو قرار بملايين الدولارات. الالتزام جدي جداً؛ لا يمكنك صنع فيلم بمليون دولار فقط. "الفيلم يمكن أن يكلف مئات الملايين من الدولارات"، قال بريغز. وهناك الكثير من الأمور التي يجب أن تكون موجودة، مثل الجمهور والموزعين، إلخ. وقال إن مجرد الإعلان عن فيلم في الولايات المتحدة يمكن أن يكلف أكثر من 50 مليون دولار. وأضاف بريغز أن آخر فيلم روائي مرتبط بمايكل جاكسون، "Miss Cast Away"، الذي صدر في 2004-05، تم إصداره مباشرة على الفيديو، وليس في دور العرض. وقال بريغز إنه حتى في مرحلة التوزيع، لا يعني ذلك أن الفيلم سيكون مربحاً أو ناجحاً. "كل شيء مخاطرة حتى هذه المرحلة." فقط بعد 3-6 أسابيع في دور العرض يمكن معرفة ما إذا كان الفيلم مربحاً أم لا، قال بريغز. وذكر بريغز بعض الأفلام الكبيرة التي كانت مخيبة للآمال: John Carter، Battleship، Jack the Giant Killer. بريغز: هذه الأفلام كان بها ممثلون كبار، وأموال ضخمة، واستوديوهات أفلام كبيرة، وعمليات اتخاذ قرارات كبيرة لا تكون دائماً صحيحة. كل استوديو يصدر 15-20 فيلماً في السنة، قال بريغز، ونحو نصفها فقط معروف للجمهور. "مجرد صنع شيء لا يعني أنه سيحقق نجاحاً نقدياً"، قال بريغز. (ABC7)

بريغز: السيد إرك قال ببساطة إنه يعتقد أن مايكل سيعمل في الأفلام. قال بريغز إنه كانت هناك فترات كان لدى مايكل جاكسون فيها علاقات ممتازة في صناعة السينما، ثم كان يفصلهم ليعيد توظيفهم. العلاقات الجيدة لا تعني أن الأمور ستنجز، ناهيك عن أن تكون ناجحة، شهد بريغز. بريغز: "ليس كل ما يُحاول هو نجاح مدوٍ". وبخصوص تاريخ مايكل جاكسون الشخصي مع الأفلام الروائية، كان بريغز حازماً: "لا أعتقد أن مايكل جاكسون كان ناجحاً"، قال الخبير. "حتى السيد إرك قال إنه لم يكن ناجحاً في الأفلام"، قال بريغز. بريغز: لا أعرف كيف يمكن لأحد أن يتوقع، بدرجة معقولة من اليقين، أن مايكل جاكسون سيكون ناجحاً في صناعة الأفلام. (ABC7)

-----------------------------------------------

انتهى الجلسة لهذا اليوم، وكانت هناك مناقشات قصيرة من محامي المدعي براين بانش حول سجلات فواتير بريغز. يريد بانش سجلات مفصلة عن العمل الذي قام به بريغز في قضية AEG وقال إن شركة الخبير تلقت ما بين 600-700 ألف دولار حتى الآن. وقال بانش إنه يريد أيضاً معرفة الأعمال الأخرى التي قام بها بريغز لـ AEG Live ليتمكن من مناقشة "تحيزه" في الاستجواب المضاد. (AP)

كان من المقرر أن تشهد ريبي جاكسون يوم الأربعاء لكنها مريضة. الشهود الآخرون المتوقعون هذا الأسبوع: ديبي رو و راندي جاكسون عبر إفادة فيديو. (ABC7)