Jimmy Jam habla sobre su trabajo con MJ

(28-4-2012) En una entrevista reciente, el famoso productor Jimmy Jam habló sobre cómo fue trabajar con Michael y Janet Jackson en el álbum HISTORY del Rey del Pop. A continuación, un extracto de esa entrevista.

Hablando de Michael Jackson, ¿qué puede compartir sobre trabajar con él en HIStory (1995)?

Michael fue increíble. No puedo recordar un momento en el estudio que nos impresionara más que la primera vez que se puso frente al micrófono en “Scream”. Fue realmente divertido. Primero, cuando armamos esa pista, invité a Janet a Minneapolis. Simplemente le dije: “Necesito que estés aquí para inspirarme”. Así que Terry y yo preparamos cuatro o cinco pistas diferentes, y para una de ellas, Janet dijo: “Espero que a él no le guste esta, porque la quiero para mí”. Y para otra pista, dijo: “Esta es la que le va a gustar, conozco a mi hermano”.

Entonces fuimos a Hit Factory en Nueva York. Tocamos todas esas pistas, y cuando salió la que terminó siendo “Scream”, él dijo: “Sí, me gusta esta”. Janet dijo: “¡Te dije que esa era la que le iba a gustar! Me alegro de que no le gustara la otra pista”. Bueno, la otra pista terminó siendo “Runaway”, su sencillo de Design of a Decade. En realidad pensé que esa pista habría sido un gran dúo para ellos, pero Michael quería ser muy agresivo y duro. Tenía cosas en mente sobre cómo sentía que la prensa lo trataba. Y la pista de “Scream” era sonoramente perfecta para lo que quería hacer líricamente.

Cuando entró al estudio, la idea era que él cantara primero y luego Janet entraría a cantar después. Así que Janet estaba sentada, Terry y yo también, y Michael entró. Antes de cantar, estaba muy tranquilo y en voz baja, “¿Puedes subir un poco mis auriculares?” De repente la música empezó y comenzó a bailar por la habitación, haciendo todos sus movimientos característicos. Y llevaba una pulsera o algo mientras aplaudía—realmente no se supone que hagas eso cuando estás en el micrófono, pero no importó. Cuando terminó, juro que hubo un silencio absoluto en la sala. Él preguntó: “¿Qué tal estuvo?” Nosotros respondimos: “Sí, sonó muy bien”. Me volteé a mirar a Janet y ella me dijo: “Haré mi vocal en Minneapolis”. Fue como decir: “No voy a hacer mi vocal ahora”. Obviamente, él la rompió, ¿verdad? [risas]

Así que fuimos a Minneapolis con Janet, donde ella hizo un gran trabajo en su vocal. Se lo enviamos a Michael, y él dijo: “Wow, Janet suena genial. ¿Dónde grabó esa vocal?” Le dije que fue en Minneapolis. “Voy para Minneapolis”. Entonces Michael vino a Minneapolis para regrabar su vocal, y fue una verdadera muestra de su naturaleza competitiva. No importaba que fuera su hermana. Era como: “No. Tengo que rehacerlo. Ella hizo el suyo, yo tengo que rehacer el mío”. Fue una locura, su competitividad incluso con su propia hermana. Pero era esa búsqueda de la perfección. Y la vocal original que hizo en Nueva York terminó siendo probablemente el 90 por ciento de la vocal en la canción final.

Es bastante único que haya tenido la oportunidad de trabajar tanto con Prince como con Michael Jackson.

También fue genial trabajar con Prince y con Michael—eran polos opuestos en la forma en que trabajaban. Prince entraba al estudio al inicio del día y salía con “1999” terminado. Con Michael, pasábamos un día solo con el volumen de los aplausos. Literalmente. Los subíamos y él decía: “Está bien, volveré mañana y lo escucharemos de nuevo”. Volvíamos al día siguiente y él decía: “¿Podemos subirlo un poco más?” Sí, lo subíamos. “Ok, hazme una cinta”. Ok. “Volveré mañana y lo escucharemos otra vez”. Era literalmente así. Pero eso fue [por] aprender de personas como Quincy Jones, gente muy meticulosa con lo que hacían.

¿Cómo era Michael a nivel personal?

Michael estaba casado con Lisa Marie Presley cuando trabajamos con él. Y recuerdo que mi esposa le preguntó a Lisa qué la había atraído de Michael. Ella miró a mi esposa y simplemente dijo: “Es el hombre más amable que he conocido”. Y recuerdo haber pensado lo mismo después de trabajar con él. Simplemente un tipo agradable.

Eso me recuerda, solíamos tener largas conversaciones. Y Michael me preguntaba sobre cosas, siempre curioso por todo. Me dijo: “Jimmy, ¿cómo quieres que te recuerden?” Le pregunté qué quería decir. “Cuando la gente hable de ti después de que te hayas ido, ¿cómo quieres que te recuerden?” Y yo dije: “Quiero que me recuerden como un buen tipo”. Michael dijo: “No, me refiero a productor, cuántos números uno tienes”, ya sabes, lo que sea. Yo simplemente dije: “Michael, esas son estadísticas. No quiero que alguien diga ‘Oh sí, ese Jimmy Jam, tuvo muchos éxitos número uno’. Solo quiero que digan ‘Jimmy Jam, era un buen tipo’.”

Un año después, necesitábamos obtener la autorización para un sample y él era el único que podía autorizarlo. Terminé llamándolo directamente. Le dije: “Michael, ¿cómo estás?” Él dijo: “Bien. Sé que querías preguntarme algo, pero antes, ¿puedo decirte algo?” Dije que sí. Él dijo: “¿Recuerdas lo que dijiste sobre cómo quieres que te recuerden?” Dije que sí. “Bueno, cada vez que alguien me pregunta por ti, yo digo: ‘Jimmy Jam, es el tipo más amable’.” Y yo dije: “¡Genial! ¿Ahora lo entiendes, Michael?” Y él dijo: “Lo entiendo totalmente.”

Al final del día, después de todo el talento y todo lo innovador que hizo, simplemente era un buen tipo. Fue una de las personas más amables que he conocido y con las que he trabajado.

Puede leer la entrevista completa haciendo clic aquí.

Fuente: MJFC / livejournal.com / agradecimiento especial a Kelly por llamarnos la atención sobre esto.