Arno Bani habla sobre su experiencia fotografiando al Rey del Pop

Julio de 1999, París: Michael baila con su disco “Mozart”, y Arno Bani ajusta el diafragma de la cámara.

Pueden parecer una pareja extraña, pero el Rey del Pop se convirtió en el sujeto de este joven fotógrafo francés. Incluso permitió que Bani le indicara cortarse el cabello, porque al fotógrafo “le gustaba más” así.

Después de eso, Michael volvió a dejarse crecer el cabello. Bani dice: “No le gustaba su rostro. Con el cabello largo, podía ocultarlo.”

Ahora, han pasado 11 años desde aquel día, y cuatro impresionantes series fotográficas serán subastadas en París el 13 de diciembre. Y son el resultado de la “única” sesión fotográfica en la que Michael Jackson fue “el que” estaba detrás de la cámara. (Vea el catálogo aquí.)

Bani, en una entrevista con ARTINFO.com, habla sobre esta experiencia:

“Éramos como dos niños pequeños armando rompecabezas. Yo era el niño, pero él era 10 veces más joven que yo. Preparé polvos de purpurina de colores, y él metía los dedos para ver su brillo. Los esparcíamos por todas partes. Las carpetas de bocetos de moda para él eran catálogos de juguetes.”

“Michael Jackson no quería que solo le tomara fotos. Quería que creara un rostro para los próximos 10 años.”

Alrededor de ellos, mientras conversaban, los directores de arte de Michael trabajaban. Con cuadernos en mano, le preguntaban si prefería polvo azul o rojo.

“Ese era el mundo en el que vivía. Exploraba dentro de su pequeña prisión dorada. Era infinitamente curioso y bien educado, pero siempre humilde, respetuoso y amable. Cuando le gustaba algo nuevo, saltaba en el sofá y aplaudía. Me abrazaba y hacía una reverencia con las manos juntas, su tipo de reverencia japonesa. Tuve que pedirle que dejara de agradecerme. Pero, honestamente, me impresionó.”

Esto fue un accidente. Michael vio el diseño de portada de la revista Sunday Times—una obra de Arno Bani—y quiso trabajar con él de inmediato. Al principio, Bani pensó, como todos los que escucharon la voz de Michael por teléfono, que había sido víctima de una broma cruel y ridícula, hasta que su amigo, el abogado, confirmó que el propio Rey del Pop lo había invitado a una reunión oficial.

La foto llamada “Golden Cape” iba a ser la portada del álbum Invincible, pero la compañía musical Sony no estuvo de acuerdo y… Bani:

“Me sentí muy decepcionado.”

La subasta organizada por Pierre Bergé (Pierre Bergé & Associés) es única en su tipo. Cuatro retratos fotográficos en gran formato, impresos en una sola copia, junto con 31 piezas fotográficas sin retocar en hojas de contacto. La letra de Michael Jackson aparece en muchas de estas hojas.

También se venderán 55 impresiones de las cuatro piezas originales en hojas de contacto. Sin precio de reserva ni estimación, la subasta de cada retrato comienza en $1,410. El precio base para las hojas de contacto es de $705. Las fotos no se volverán a imprimir, ni serán pósters. Tampoco aparecerán en prendas de vestir.

El catálogo especial de la subasta, en gran tamaño y con una impresión plateada de las cuatro fotos tomadas por Arno Bani, tiene un precio de $1,410. Un catálogo más pequeño se venderá en librerías por $63, y una versión rara de $28 también se distribuirá en supermercados.

Editores de todo el mundo incluso se han registrado para imprimir versiones traducidas de los catálogos, sin haber visto ninguna de estas fotos.

Bani dice: “La subasta tiene más un tema de rock and roll o pop que lo que Pierre Bergé había hecho antes. Nuestro objetivo era crear un proyecto artístico emocionante que, por supuesto, pudiera atraer a un público amplio.”

En el contrato que firmó con Michael, Bani debía mantener estas fotos alejadas del público durante 10 años. Cuando Michael murió el 25 de junio de 2009, ese plazo de 10 años estaba a punto de cumplirse—justo tres semanas después.

Las fotos se guardaron en una caja fuerte, en algún lugar del sur de Francia, vivas y esperando ser reveladas.

“No quisimos aprovechar las olas enfermizas de ventas que surgieron tras su muerte usando estos tesoros enterrados.”

Michael le dio a Arno Bani plena autoridad para reunir a su equipo de colaboradores y crear el estilo. El joven fotógrafo; la estrella del mundo del estilismo, Seb Baskeel—el creador del maquillaje, Tapalino—y los pioneros de la moda, Frédéric Llorca y Mada, se unieron para el Rey del Pop, y esto a veces generó complicaciones. Bani explica:

“Por ejemplo, en un incidente casi pacífico, el maquillador Tapalino y sus asistentes aplicaron vaselina alrededor de los ojos de Michael y soplaron suavemente polvo azul hacia su rostro.”

El equipo de Michael se sorprendió. Bani recuerda:

“Protestaron: ‘¡No se permite poner polvo de maquillaje en la cara de Michael Jackson!’”

Bani dice que trabajar con Michael Jackson fue agradable.

No hubo peticiones extrañas de famosos, ni quejas sobre la comida o la temperatura de la habitación.

Bani comenta que durante las largas horas en que trabajaban en su rostro, Michael permanecía inmóvil en una postura zen, en meditación.

El primer paso era reparar y aplicar la máscara, y luego crear el rostro deseado.

“Tenía la capacidad de desconectarse y volver en unos 2 segundos. Le pedí que bailara frente a la cámara para obtener algunas imágenes. Parecía somnoliento. Se veía cansado. Pero en ese momento comenzó el trabajo y lo hizo.”

Bani dice que la única tensión en su camino fue la empresa contratada para Michael y su dirección.

“Michael Jackson había decidido aceptar a este joven de 23 años venido de la nada. Un fotógrafo de moda parisino. La empresa no confiaba en él—especialmente cuando el proyecto era tan costoso.”

“No tenía límite de presupuesto. Si coser una costura en los jeans de Michael costaba 10,000 euros, no era un problema. Una vez, empleados de Sony me dijeron que nunca habían gastado tanto en ropa. Incluso sacaron los trajes de escenario de Michael del almacén para que pudiera ver cómo funcionaba su proceso.”

“Había una chaqueta horrible entre ellos, con lentejuelas redondas y brillantes cosidas, y considerando toda esa luz y brillo, se podía ver desde hasta 100 metros del escenario.”

Para “Blue Eye,” Michael usó un conjunto bordado con un diseño de Yves Saint Laurent.

“Quería tocar la elegancia y belleza francesa en sus sueños.”

“Cuando le mostré los bordados de Françoise Lesage, los tocó y se obsesionó. Nunca había visto una artesanía tan delicada.”

Fuente: eMJey / artinfo.com