Arno Bani Fala Sobre Sua Experiência Fotografando o Rei do Pop

Julho de 1999, Paris: Michael dança com seu disco “Mozart”, e Arno Bani ajusta o diafragma da câmera.

Eles podem parecer um casal improvável, mas o Rei do Pop virou o tema desse jovem fotógrafo francês. Ele até permitiu que Bani desse instruções para cortar o cabelo, porque o fotógrafo “gostava mais dele” assim.

Depois disso, Michael voltou a crescer o cabelo. Bani diz: “Ele não gostava do rosto. Com o cabelo comprido, ele conseguia escondê-lo.”

Agora, 11 anos se passaram desde aquele dia, e quatro impressionantes séries de fotos estão programadas para ir a leilão em Paris em 13 de dezembro. E estas são o resultado da única sessão de fotografia em que Michael Jackson foi “o responsável” por estar atrás da câmera. (Veja o catálogo aqui.)

Bani, em uma reunião com a ARTINFO.com, fala sobre essa experiência:

“Nós éramos como dois meninos, montando quebra-cabeças. Eu era a criança, mas ele era 10 vezes mais novo do que eu. Eu preparava pós coloridos de glitter, e ele mergulhava os dedos neles para ver o brilho. A gente espalhava tudo ao redor. Pastas de esboços de moda para ele eram catálogos de brinquedo.”

“Michael Jackson não queria que eu apenas tirasse a foto dele. Ele queria que eu criasse um rosto para os próximos 10 anos.”

Ao redor deles, enquanto conversavam, os diretores de arte de Michael trabalhavam. Com cadernos na mão, eles perguntavam a ele se gostava de pó azul ou vermelho.

“Esse era o mundo em que ele vivia. Ele explorava dentro da sua pequena prisão dourada. Ele era infinitamente curioso e bem-educado, mas sempre humilde, respeitoso e gentil. Quando gostava de algo novo, ele pulava para cima e para baixo no sofá e batia palmas. Ele me abraçava e fazia uma reverência com as mãos juntas — aquela reverência japonesa dele. Eu tinha que pedir para ele parar de me agradecer. Mas, honestamente, eu fiquei impressionado.”

Foi um acidente. Michael viu a capa da revista Sunday Times — uma peça de Arno Bani — e, imediatamente, quis trabalhar com ele. No começo, Bani pensou, como todo mundo que ouvia a voz de Michael ao telefone, que ele tinha se tornado vítima de alguma brincadeira cruel e ridícula — até que seu amigo, o advogado, confirmou que o próprio Rei do Pop o havia convidado para uma reunião oficial.

A foto chamada “Golden Cape” deveria ser o design de capa para o álbum Invincible, mas a empresa de música da Sony discordou e… Bani:

“Eu fiquei muito desapontado.”

O leilão organizado por Pierre Bergé (Pierre Bergé & Associés) é único à sua maneira. Quatro grandes retratos fotográficos em formato grande, em impressão única, além de 31 peças fotográficas sem retoque em folhas de contato. A caligrafia do Rei do Pop aparece em muitas dessas folhas.

55 impressões das quatro peças fotográficas originais nas folhas de contato também serão vendidas. Sem reserva e sem estimativa de preço, o leilão de cada um dos retratos começa em US$ 1.410. O preço-base das folhas de contato é de US$ 705. As fotos não serão mais impressas, e também não serão pôsteres. Elas não vão aparecer em roupas.

O catálogo especial do leilão, em tamanho grande e com uma impressão prateada das quatro fotos feitas por Arno Bani, custa US$ 1.410. Um catálogo menor será vendido por US$ 63 em livrarias, e uma versão rara de US$ 28 também será enviada a supermercados.

Editores ao redor do mundo até se inscreveram para imprimir versões traduzidas dos catálogos, sem terem visto nenhuma dessas fotos.

Bani diz: “O leilão tem mais um tema de rock-and-roll ou pop do que o que Pierre Bergé havia feito antes. Nosso objetivo era criar um projeto empolgante e artístico que, claro, pudesse atrair uma ampla variedade de pessoas.”

No contrato que assinou com Michael, Bani foi obrigado a manter essas fotos fora do alcance do público por 10 anos. Quando Michael morreu em 25 de junho de 2009, esse prazo de 10 anos estava chegando aos últimos dias — exatamente três semanas depois!

As fotos foram guardadas em um cofre, em algum lugar no sul da França, vivas e esperando para serem reveladas.

“A gente não queria surfar as ondas doentias de vendas que explodiram depois da morte dele usando esses tesouros enterrados.”

Michael deu a Arno Bani total autoridade para montar sua equipe de colaboradores e criar o visual. O jovem fotógrafo; a estrela do mundo do styling de cabelo, Seb Baskeel — o criador da maquiagem, Tapalino — e os pioneiros da moda, Frédéric Llorca e Mada, foram reunidos para o Rei do Pop, e isso às vezes criava complicações. Bani explica:

“Por exemplo, em um incidente quase pacífico, o maquiador, Tapalino, e seus assistentes espalharam vaselina ao redor dos olhos de Michael e sopraram gentilmente pó azul em direção ao rosto dele.”

A equipe de Michael ficou chocada. Bani relembra:

“Eles protestaram: ‘Não é permitido colocar pó de maquiagem no rosto de Michael Jackson!’”

Bani diz que trabalhar com Michael Jackson era agradável.

Não havia pedidos estranhos vindos de pessoas famosas, e não havia reclamações sobre comida ou a temperatura do ambiente.

Bani diz que, durante as longas horas em que o trabalho era feito no rosto dele, Michael ficava sentado imóvel, numa postura tipo Zen, em meditação.

O primeiro passo era reparar e aplicar a máscara, e depois criar o rosto desejado.

“Ele tinha a capacidade de desligar a si mesmo e depois voltar em cerca de 2 segundos. Eu pedi para ele dançar em frente à câmera para conseguir algumas imagens. Ele parecia sonolento. Parecia cansado. Mas naquele momento ele começou o trabalho e fez.”

Bani diz que a única tensão no caminho deles era a empresa contratada para Michael e sua administração.

“Michael Jackson decidiu aceitar esse rapaz de 23 anos que não era de lugar nenhum. Um garoto fotógrafo de moda parisiense. A empresa não confiava nele — especialmente quando o projeto era tão caro.”

“Eu não tinha limite de orçamento. Se custasse 10.000 euros colocar uma costura na calça jeans do Michael, não era um problema. Uma vez, funcionários da Sony me disseram que não tinham gasto tanto com roupas antes. Eles até tiraram as roupas de palco do Michael do armazenamento para que eu pudesse ver como era o processo deles.”

“Havia um casaco horrível entre eles, com lantejoulas redondas brilhantes costuradas, e, considerando toda aquela luz e brilho, dava para ver de até 100 metros de distância do palco.”

Para “Blue Eye”, Michael usou um figurino bordado com um design de Yves Saint Laurent.

“Ele queria tocar a elegância e a beleza francesas nos sonhos dele.”

“Quando eu trouxe para ele os bordados de Françoise Lesage, ele tocou neles e ficou obcecado. Ele nunca tinha visto um trabalho tão delicado.”

Fonte: eMJey / artinfo.com