سنوات 1987 إلى 1989
أريد توضيح الأمر. لم أُغيّر خديّ أو عينيّ أبدًا. لم أُرَقِّق شفاهي ولم أجرِ أي عمليات جراحية على جلدي. كل هذه الادعاءات سخيفة. إذا كانت صحيحة لقلت ذلك، لكن الحقيقة أنها ليست كذلك. لقد أجريت عملية على أنفي مرتين، وآخر مرة أحدثت شقًا في ذقني [وهو ما لا يُعد اليوم جراحة تجميل]. لكن كل شيء ينتهي عند هذا الحد. لا يهمني ما الذي يقوله الآخرون. إن هذا وجهي أنا، وأنا أعرف نفسي.“
يصف مايكل في هذا الكتاب علاقته بوالده بأنها عاصفة.
وفي مقابلة أجراها في عام 1993 مع أوبرا وينفري، قال عن هذه العلاقات: ”كنت أخاف... كنت خائفًا جدًا. كان أحيانًا يأتي ليراني. كنت من شدة الخوف أصاب بالغثيان وأتقيأ.“
وعندما سألته أوبرا وينفري في هذه المقابلة عما إذا كان قد عانى من هذه الحالة في طفولته أم في مرحلة البلوغ، أجاب بكلمة واحدة: ”كلاهما“. كان مايكل في ذلك الوقت في الخامسة والثلاثين من عمره.
كتب مولّي مولدروم، ناقد موسيقي أسترالي، عن تجارب مايكل كطفل:
”عندما كنتَ وأنا منشغلين بألعاب الأطفال، كان هو يؤدي على المسرح. عندما كنا نلهو ونتسابق بدراجاتنا، كان هو يؤدي على المسرح. عندما ذهبنا إلى المدرسة لأول مرة، كان هو يؤدي على المسرح. ومُعدّو/مُديرو المسرح يعيشون في عالم مختلف جدًا جدًا.
وفقًا لما سمعناه، كان لدى مايكل أب سيئ اللسان كان يجبره على البقاء في الاستوديو والتدرب والتسجيل، بينما كان أطفال في عمره يخرجون للعب مع أصدقائهم.
يقال إنه عندما كان مايكل يتقيأ في الحمام بسبب القلق الذي كان يشعر به من أجل الأداء أمام خمسين ألف شخص، كان والده يسحبه من هناك ويدفعه إلى المسرح. نحن أيضًا نشعر بالقلق من الصعود إلى مسارح عروض المدرسة حتى بحضور مئة شخص فقط. لكن مايكل جاكسون، بصفته نجمًا عالميًا، عاش واقعًا مختلفًا جدًا.
في الواقع، كان برينس ومدونا عندما كانا مراهقين يشترون ألبومات جاكسون فايف. كان لديهما طفولتهما، وإذا كانت سنوات مراهقتهما المبكرة مؤلمة وحرمتهم من كثير من الأشياء، على الأقل لم تكن تلك الأمور في نظر الجمهور. لم يحصل مايكل أبدًا على هذه الفرصة.
لم يكن أي من نجوم تاريخ الموسيقى في نظر الجمهور مثل مايكل. ربما باستثناء عدد قليل منهم، ممن يشملهم التون جون، وبوي، وبول مكارتني، وميك جاغر. ومع ذلك، تمكنوا جميعًا من قضاء مرحلة مراهقتهم بعيدًا عن الأنظار قبل أن يعرفهم الجميع.
الشيء الواضح هو أن مايكل لم يكن لديه طفولة عادية. ربما أدت الإحاطة من قِبل المعجبين والضغط عليهم إلى خجله وحساسيته في الوقت الذي لا يكون فيه على المسرح.
خجله حقيقة معروفة. وما زال في هذه السنوات الأخيرة فقط أن قطع لغز مايكل جاكسون بدأت تتكشف واحدة تلو الأخرى.
يشرح سموكي روبنسون، أحد فناني موتون، إلى أي مدى كان مايكل ينتبه لكل شيء، وكيف كان يمتص كل شيء مثل الإسفنجة، خصوصًا فيما يتعلق بصناعة الموسيقى وإدارة المسرح، وكان شديد الفضول وما زال كذلك. وقال سموكي روبنسون في مقابلة مع أوبرا وينفري عام 1993: ”كان مايكل مثل روح شيخ في جسد طفل. لم يكن طفلًا في الواقع.“
لقد ساهمت تجارب مرحلة المراهقة لدى مايكل في بناء شخصية معقدة، يتعرف عليها الناس في كل بلد من أطراف العالم.“
[مقتطفات من كتاب مولّي مولدروم، ناقد موسيقي أسترالي، حول تجارب طفولة مايكل]
في شهر مايو 1988، انتقل مايكل من «هيونهارست» [المنزل العائلي في أنسينو] إلى فيلا في وادي سانتا ينز تبعد مئة ميل شمال مدينة لوس أنجلس. أُعيدت تسمية فيلا سايكامور التي تبلغ مساحتها ألفين وسبعمئة فدان (117612000 متر مربع) بسرعة إلى «Neverland» (Neverland). كانت Neverland هي مدينة «بيتر بان»، مدينة بطل كتابه المفضل: «Peter Pan The Boy From Never Neverland» (Peter Pan The Boy From Never Neverland)
[Neverland]
في 18 مايو 1988، عُرض لأول مرة فيلم مايكل «Moon Walker» الذي يظهر فيه هو نفسه في الدور الرئيسي، وذلك في مهرجان كان السينمائي في جنوب فرنسا. كان الفيلم مُعدًا لعرضه في موسم الكريسماس.