سنوات 1987 إلى 1989

أخيرًا، في 31 أغسطس 1987، تم إصدار ألبوم «Bad» في جميع أنحاء العالم. [باستثناء إنجلترا، حيث كان هذا اليوم عطلة عامة]. كانت المبيعات الموسيقية تُفرَّغ بسرعة أكبر مما يستطيع المسؤولون إعادة ملء الرفوف به بنسخ ألبوم «Bad».

في متجر «توير ركوردز» في لندن، باع في أول ساعة من إصدار ألبوم «Bad» مئتي نسخة منه.  كما قدّرت شركة «سي.بي.اس» [إبيك] أنه في نهاية اليوم الأول من إصدار هذا الألبوم، تم بيع مئة وخمسين ألف نسخة.

من الشرق (نيويورك) إلى الغرب (لوس أنجلس) في الولايات المتحدة، كان الناس يصطفّون أمام المتاجر، ولأن المتاجر كانت بحاجة إلى تلبية ذلك، استقدمت موظفين إضافيين.

 احتل ألبوم «Bad» المركز الأول في جدول ألبومات البوب والسود لمدة ستة عشر أسبوعًا، وبقي في جدول أغاني البوب لمدة سبعة وثمانين أسبوعًا، كان منها ثمانية وثلاثون أسبوعًا ضمن أفضل خمسة ألبومات في الصدارة. وبهذه الطريقة، حطّم مايكل رقم قياسيًا كان بحوزة فرقة «إيغلز» التي كانت قد احتلت المراكز من الأول إلى الخامس في الصدارة لمدة ستة وعشرين أسبوعًا بألبوم «Hotel California».

في بريطانيا، احتل ألبوم «Bad» الصدارة لمدة خمسة أسابيع، واستمر حضوره في الجدول لمدة مئة وتسع سنوات متتالية.

كان ألبوم «Bad» يُعد إنجازًا كبيرًا جدًا، وبلى... سجّل مايكل مرة أخرى رقمًا قياسيًا جديدًا في تاريخ الموسيقى العالمي: «Bad» كان ثاني أكثر ألبوم مبيعًا حتى ذلك الوقت.

[أما المركز الأول فكان من نصيبه هو أيضًا عبر ألبوم «Thriller»]

مايكل: ”عندما تشعرون بأنكم تنافسون أنفسكم، يصبح صنع ألبوم أمرًا شديد الصعوبة. لا يهم كيف تنظرون إليه أنتم، فسيقارن الناس دائمًا ألبوم «Bad» بـ «Thriller». يمكنكم دائمًا أن تقولوا لهم: ”انسوا «Thriller»“، لكن لا أحد سيفعل ذلك.“

في 12 سبتمبر 1987، بدأ مايكل أول جولة منفردة له عبر تقديم حفلة في ملعب «كوراكيوون» [المعروف باسم توكيودام] الواقع في طوكيو _ اليابان.

[جولة Bad]

كان مايكل قد دعا اثنين من السحرة ”سيغفريد و روي“ ليؤدّيا عرضًا ضمن جولته لإقامة مشهد ربط العينين. وفي المقابل، قدّم لهما أغنية بعنوان «ذهن السحر» (Mind Is The Magic) لافتتاح عرضهما في فندق ميريج في لاس فيغاس.

[روي ـ مايكل ـ سيغفريد]

يُعدّ سيغفريد و روي من أبرز عوامل الجذب في لاس فيغاس. ومنذ افتتاحهما في عام 1981، لم يترك عرضهما السحري المميّز حتى مقعدًا واحدًا فارغًا في القاعة.

في 1 مارس 1988، عُرضت في مؤتمر صحفي أُقيم خصيصًا لهذا الغرض، أربعة إعلانات تجارية جديدة لبيبسي بمشاركة مايكل. وبعد يوم واحد، خلال بث الحفل السنوي الثلاثين لجوائز «غرامي» على التلفزيون، تم عرض إعلانات بيبسي الإبداعية بمشاركة مايكل لأول مرة.

حققت هذه الإعلانات التجارية شعبية كبيرة. وبالأخص طلبت شبكة التلفزيون السوفييتية بثّها.

كانت هذه الإعلانات أول إعلانات أمريكية تُعرض عبر شبكة التلفزيون السوفييتية. وقد قُدّر أن مئة وخمسين مليونًا من شعب الاتحاد السوفييتي شاهدوا هذه الإعلانات.

 في 20 أبريل 1988، تم نشر سيرة مايكل جاكسون الذاتية التي كان قد وعد بها منذ زمن طويل، بواسطة دار نشر «دابل دي». تولّت تحرير كتاب «Moon Walk» جاكلين أناسيس.

[كتاب Moon Walk]

قراءة هذا الكتاب رحلة لا تُنسى، إلى أعماق المشاعر والداخلية لدى عبقري موسيقى حديث. وفي سن التاسعة والعشرين، يلقي مايكل نظرة على أربع وعشرين سنة من الخبرة في الأداء على المسرح.

وببيع سبعين ألف نسخة من الطبعة الأولى لهذا الكتاب خلال أسبوعين فقط، أصبح «Moon Walk» أكثر الكتب مبيعًا في بريطانيا. ثم طُبع للمرة الثانية باثنتي عشرة ألفًا وخمسمئة نسخة. وبعد أسبوع واحد، تم طرح الطبعة الثالثة في السوق بتوزيع ثلاثين ألفًا وخمسمئة نسخة.

  

في قائمة أكثر الكتب مبيعًا في الولايات المتحدة التي نُشرت في صحيفة «لوس أنجلس تايمز»، احتل «Moon Walk» المركز الأول. وفي قائمة صحيفة «نيويورك تايمز»، استحوذ على المركز الثاني، حيث وصل إلى صدارة القائمة في الأسبوع الثاني من ظهوره ضمن الكتب الأكثر مبيعًا.

تُعد هاتان القائمتان من أهم القوائم في صناعة النشر والطباعة.

خلال بضعة أشهر، أُعلن أن أكثر من أربعمئة وخمسين ألف نسخة من كتاب «Moon Walk» قد تم بيعها في أربعة عشر بلدًا حول العالم.

قدّم مايكل هذا الكتاب إلى أحد الأشخاص الذين كان دائمًا بالنسبة له بمثابة تمثال/قدوة. ”فرد أستر، الممثل الكبير والقديم.“

في كتاب «Moon Walk»، يتحدث مايكل دون مواربة عن مرحلة البلوغ، والعائلة، وأول حب له، وجراحة التجميل، ومهنته الاستثنائية بالكامل، وعن الشائعات الغريبة وغير المنصفة التي كانت تحيط دائمًا بمجال عمله.

كما يكتب عن طفولته في هذا الكتاب:

”الشيء الذي أتذكره من طفولتي هو أن معظمها عمل، رغم أنني كنت أحب القراءة. لم أكن أُجبر على الذهاب إلى المسرح من قبل والديّ مثلما حدث مع جودي غارلند. كنت أفعل ذلك لأنني كنت أستمتع به، ولأن الأمر كان بالنسبة لي مثل التنفس، قدرة فطرية. كنت أفعل ذلك لأنني كنت مضطرًا. ليس من طرف والدي أو عائلتي. بل من طرف داخلي الذي كان يعيش في عالم الموسيقى.

أحيانًا عندما كنت أعود من المدرسة إلى المنزل، لم يكن لدي سوى هذا القدر من الوقت لأضع كتبي جانبًا والاستعداد للذهاب إلى الاستوديو. أحيانًا كنت أقرأ حتى آخر الليل. إلى أن يمر وقت النوم. عبر الشارع، أمام استوديو موتون، كان هناك حديقة. أتذكر أنني كنت أنظر إلى لعب الأطفال في الحديقة؛ كنت أحدّق فيهم فقط، ولم أستطع في ذهني تصور مثل هذا القدر من الحرية والحياة بلا هموم لنفسي. والأهم من ذلك، كنت أتمنى لو أن لدي أيضًا مثل هذه الحرية التي يمكنني من خلالها أن أُبعد نفسي عن المشكلات وأكون مثل هؤلاء الأطفال. كان لدينا تقدم جيد جدًا في عملنا، لكننا كنا نعمل بقدر ما يعمل الأشخاص الذين أعمارهم ضعف أعمارنا.

بصفتي قائد الفرقة، كنت أشعر أكثر من غيري بأنه لا يمكنني حتى إجازة ليلة واحدة. أتذكر أنه بعد أن قضيت اليوم كله في السرير بسبب المرض، قدمت عرضًا على المسرح في تلك الليلة. في مثل هذه الأوقات يصبح التركيز على الأداء أمرًا صعبًا، لكنني كنت قد حفظت جيدًا كل ما كان يجب أن نفعله أنا وإخوتي على المسرح لدرجة أنني كنت أستطيع القيام به حتى وأنا نائم.

الموهبة شيء يمنحه الله للإنسان، لكن والدي أظهر لنا كيف نُنمّيها. كنا نؤدي له وهو كان ينتقدنا. إذا أخطأت، ستُضرب. أحيانًا بحزام وأحيانًا بسوط. كان والدي يشدد علينا حقًا، وكان شديدًا جدًا. كان مارلون هو الشخص الذي كان يتسبب دائمًا في المشاكل أثناء التدريبات. لكنني كنت أُضرب أكثر بسبب الأحداث التي كانت تقع خارج وقت التدريب. كان والدي يضربني لدرجة أنه كان يغضبني، لدرجة أنني كنت أقرر أن أنتقم من كل تلك الضربات. كنت أنزع حذائي من قدمي وأرميه نحوه، أو كنت أقاتله بقبضاتي. لذلك كنت أُضرب أكثر من إخوتي. كنت أقاتله بالمقابل، وكان والدي يضربني بشدة. تقول أمي إنني كنت أفعل الشيء نفسه حتى عندما كنت أصغر سنًا، لكنني لا أتذكر شيئًا. أتذكر أنني كنت أختبئ تحت الطاولات هربًا من والدي، وهذا كان يجعله أكثر غضبًا. كانت بيننا علاقات متقلبة.

كان والدي دائمًا بالنسبة لي سرًا، وهو نفسه يعرف ذلك. أحد الأشياء التي كنت أندم عليها أكثر من غيرها هو أنني لم أستطع أبدًا إقامة علاقة قريبة معه. لقد بنى حول نفسه جدارًا خلال سنوات، وعندما أنهى عمله مع الفرقة، أدرك أن من الصعب عليه أن يقيم علاقة معنا..... وحتى اليوم، أنا ممتن جدًا له لأنه، بخلاف كثير من الآباء، لم يكن يأخذ لنفسه المال الذي كنا نكسبه. تخيلوا أن تسرقوا من أبنائكم. لم يفعل والدي مثل هذا الشيء معنا. لكنني ما زلت لا أعرفه، وهذا أمر حزين بالنسبة لابن عطشان لمعرفة والده. إنه ما زال بالنسبة لي رجلًا غامضًا، وربما سيظل كذلك إلى الأبد...

لا أعرف ما الذي كنا نتوقعه أنا وإخوتي، لكن النوادي الليلية كانت شيئًا مختلفًا. كنا نؤدي عروضًا بين الكوميديين السيئين، وبين الأشخاص الذين يشربون الكحول، وبين النساء اللاتي كن يقدمن عروض الاستربتيز على المسرح. وكنت أنا مُربّى على معتقدات دينية. كانت أمي قلقة من أن أضيّع وقتي مع أشخاص غير مناسبين وأن أتعرف على أشياء يجب أن أعرفها بعد سنوات.

لم يصبح معنى ”الحظ“ بالنسبة لنا لأول مرة إلا عندما حصل لنا عرض كامل. كنا نؤدي البرنامج خمس مرات في الليلة وست ليالٍ في الأسبوع. وإذا كان والدي يستطيع أن يأخذنا في الليلة السابعة إلى مكان خارج المدينة لأداء العرض، لفعل ذلك. كنا نعمل بجد، لكن زحمة المقاهي لم تكن سيئة بالنسبة لنا.

كنا نؤدي عروضنا في مقاهٍ كانت تعمل فيها أيضًا في ذلك الوقت نساء يقدمن الاستربتيز. كنت معتادًا على الوقوف في زاوية المسرح في أحد هذه النوادي في شيكاغو ومشاهدة إحدى النساء الاستربتيز باسم ماري روز. في ذلك الوقت كنت في التاسعة أو العاشرة من عمري. كانت تلك الفتاة تُخرج ملابسها من جسدها وتلقيها داخل الحشود. وكان الرجال يلتقطونها ويصرخون. كنا أنا وإخوتي نشاهد كل هذه الأحداث ونحفظها في أذهاننا، ولم يكن والدي يهتم. كنا نواجه الكثير من الأشياء التي كانت تتكرر باستمرار.

لاحقًا، عندما قدمنا عرضًا في قاعة أبولو في نيويورك، رأيت شيئًا أثّر عليّ حقًا لأنني لم أكن أعتقد أبدًا بوجود شيء من هذا النوع. كنت قد رأيت بعض النساء اللاتي كن يقدمن الاستربتيز؛ لكن في تلك الليلة، جاءت فتاة برموش جميلة جدًا وشعر طويل إلى المسرح وقدمت عرضها. كان أداؤها استثنائيًا. وفجأة، في نهاية العرض، نزعت باروكة شعرها من رأسها، وأخرجت من داخل ملابسها الداخلية زوجًا كبيرًا من البرتقال، واتضح أن تلك الفتاة كانت رجلًا. تركت هذه الواقعة أثرًا عليّ. كنت ما زلت طفلًا، وحتى أنني لم أستطع تصور مثل هذا الشيء. نظرت إلى الجمهور. لقد أعجبهم العرض وكانوا يصفقون بفرح وبشدة. كنت مجرد طفل، واقفًا في زاوية المسرح وأشاهد كل هذه الأشياء. كما قلت، لقد تأثرت حقًا. تعلمت من هذه القصة كطفل. أكثر من أي شيء. ربما حرر هذا الحدث ذهني من التركيز على جوانب أخرى من الحياة في مرحلة البلوغ.“

يكتب مايكل عن الإحاطة من قِبل معجبيه: ”إنهم لا يقصدون شيئًا سيئًا، لكنني أُقرّ بأن هذه الإحاطة قد تُسبب الأذى. تشعر وكأنك تختنق أو أنك تتقطع. آلاف الأيدي تتشبث بك. إحدى الفتيات تلف معصلك بينما الأخرى تحاول أن تنزع ساعتك من يدك. إنهن يتمسكن بشعرك ويسحبنه بقوة، ويكون الألم كأنه يحرقك مثل النار. تقع على الأرض وتصاب بخدوش سيئة جدًا. ما زلت أحتفظ بآثار بعض تلك الخدوش على جلدي، ويمكنني أن أتذكر في أي مدينة حدثت كل واحدة منها. من المهم أن تحمي عينيك بيديك، لأن الفتيات قد ينسين، أثناء هذه الانفعالات النفسية، أن أظافرهن طويلة.“

في هذا الكتاب، يكتب مايكل عن شهرته والشائعات:
”عندما اشتهرت لأول مرة، كنت ما زلت طفلًا صغيرًا ممتلئ الخدين، وكانت وجهي مستديرًا وممتلئًا. بقيت ملامح وجهي المستديرة معي لسنوات طويلة، حتى غيّرت نظامي الغذائي وتوقفت عن تناول اللحوم الحمراء والدجاج ولحم الخنزير والسمك والأطعمة المُسمنة. كنت أريد فقط أن أبدو أفضل، وأن أعيش حياة أفضل وأكثر صحة. تدريجيًا فقدت وزني، وأصبح وجهي على الهيئة التي هي عليها الآن. وكانت الصحف تتهمني بأنني غيّرت مظهري عبر جراحة تجميل. باستثناء جراحة الأنف، التي أقررت بحرية أنني أجريتها، مثل كثير من القراء ونجوم السينما. كانوا يختارون إحدى صورِي القديمة التي تعود إلى مرحلة البلوغ أو المدرسة الثانوية، ويقارنونها بإحدى صوري الجديدة. في الصورة القديمة كان وجهي مستديرًا وممتلئًا، وكان لدي شعر أفريقي، وكانت الإضاءة في الصورة سيئة جدًا. أما الصورة الجديدة فكانت تُظهر وجه شخص أكبر سنًا وأكثر نضجًا. تغيّرت تسريحة شعري، وكنت قد أجريت عملية على أنفي. كما أن الإضاءة في الصور تحسنت مع مرور الوقت. إن مثل هذه المقارنات ليست منصفة.“

أريد توضيح الأمر. لم أُغيّر خديّ أو عينيّ أبدًا. لم أُرَقِّق شفاهي ولم أجرِ أي عمليات جراحية على جلدي. كل هذه الادعاءات سخيفة. إذا كانت صحيحة لقلت ذلك، لكن الحقيقة أنها ليست كذلك. لقد أجريت عملية على أنفي مرتين، وآخر مرة أحدثت شقًا في ذقني [وهو ما لا يُعد اليوم جراحة تجميل]. لكن كل شيء ينتهي عند هذا الحد. لا يهمني ما الذي يقوله الآخرون. إن هذا وجهي أنا، وأنا أعرف نفسي.“

يصف مايكل في هذا الكتاب علاقته بوالده بأنها عاصفة.

وفي مقابلة أجراها في عام 1993 مع أوبرا وينفري، قال عن هذه العلاقات: ”كنت أخاف... كنت خائفًا جدًا. كان أحيانًا يأتي ليراني. كنت من شدة الخوف أصاب بالغثيان وأتقيأ.“

وعندما سألته أوبرا وينفري في هذه المقابلة عما إذا كان قد عانى من هذه الحالة في طفولته أم في مرحلة البلوغ، أجاب بكلمة واحدة: ”كلاهما“. كان مايكل في ذلك الوقت في الخامسة والثلاثين من عمره.

كتب مولّي مولدروم، ناقد موسيقي أسترالي، عن تجارب مايكل كطفل:

”عندما كنتَ وأنا منشغلين بألعاب الأطفال، كان هو يؤدي على المسرح. عندما كنا نلهو ونتسابق بدراجاتنا، كان هو يؤدي على المسرح. عندما ذهبنا إلى المدرسة لأول مرة، كان هو يؤدي على المسرح. ومُعدّو/مُديرو المسرح يعيشون في عالم مختلف جدًا جدًا.

وفقًا لما سمعناه، كان لدى مايكل أب سيئ اللسان كان يجبره على البقاء في الاستوديو والتدرب والتسجيل، بينما كان أطفال في عمره يخرجون للعب مع أصدقائهم.

يقال إنه عندما كان مايكل يتقيأ في الحمام بسبب القلق الذي كان يشعر به من أجل الأداء أمام خمسين ألف شخص، كان والده يسحبه من هناك ويدفعه إلى المسرح. نحن أيضًا نشعر بالقلق من الصعود إلى مسارح عروض المدرسة حتى بحضور مئة شخص فقط. لكن مايكل جاكسون، بصفته نجمًا عالميًا، عاش واقعًا مختلفًا جدًا.

في الواقع، كان برينس ومدونا عندما كانا مراهقين يشترون ألبومات جاكسون فايف. كان لديهما طفولتهما، وإذا كانت سنوات مراهقتهما المبكرة مؤلمة وحرمتهم من كثير من الأشياء، على الأقل لم تكن تلك الأمور في نظر الجمهور. لم يحصل مايكل أبدًا على هذه الفرصة.

لم يكن أي من نجوم تاريخ الموسيقى في نظر الجمهور مثل مايكل. ربما باستثناء عدد قليل منهم، ممن يشملهم التون جون، وبوي، وبول مكارتني، وميك جاغر. ومع ذلك، تمكنوا جميعًا من قضاء مرحلة مراهقتهم بعيدًا عن الأنظار قبل أن يعرفهم الجميع.

الشيء الواضح هو أن مايكل لم يكن لديه طفولة عادية. ربما أدت الإحاطة من قِبل المعجبين والضغط عليهم إلى خجله وحساسيته في الوقت الذي لا يكون فيه على المسرح.

خجله حقيقة معروفة. وما زال في هذه السنوات الأخيرة فقط أن قطع لغز مايكل جاكسون بدأت تتكشف واحدة تلو الأخرى.

يشرح سموكي روبنسون، أحد فناني موتون، إلى أي مدى كان مايكل ينتبه لكل شيء، وكيف كان يمتص كل شيء مثل الإسفنجة، خصوصًا فيما يتعلق بصناعة الموسيقى وإدارة المسرح، وكان شديد الفضول وما زال كذلك. وقال سموكي روبنسون في مقابلة مع أوبرا وينفري عام 1993: ”كان مايكل مثل روح شيخ في جسد طفل. لم يكن طفلًا في الواقع.“

لقد ساهمت تجارب مرحلة المراهقة لدى مايكل في بناء شخصية معقدة، يتعرف عليها الناس في كل بلد من أطراف العالم.“

[مقتطفات من كتاب مولّي مولدروم، ناقد موسيقي أسترالي، حول تجارب طفولة مايكل]

في شهر مايو 1988، انتقل مايكل من «هيونهارست» [المنزل العائلي في أنسينو] إلى فيلا في وادي سانتا ينز تبعد مئة ميل شمال مدينة لوس أنجلس. أُعيدت تسمية فيلا سايكامور التي تبلغ مساحتها ألفين وسبعمئة فدان (117612000 متر مربع) بسرعة إلى «Neverland» (Neverland). كانت Neverland هي مدينة «بيتر بان»، مدينة بطل كتابه المفضل: «Peter Pan The Boy From Never Neverland» (Peter Pan The Boy From Never Neverland)

[Neverland]

في 18 مايو 1988، عُرض لأول مرة فيلم مايكل «Moon Walker» الذي يظهر فيه هو نفسه في الدور الرئيسي، وذلك في مهرجان كان السينمائي في جنوب فرنسا. كان الفيلم مُعدًا لعرضه في موسم الكريسماس.

في 2 يوليو 1988، عندما كانت أغنية «Dirty Diana» في صدارة جدول الأغاني، كان مايكل أول فنان يمتلك خمس أغنيات من ألبومه [Bad] في الصدارة. وحتى ذلك الوقت، لم يحقق أحد مثل هذا الرقم القياسي.

تم تسجيل اسم مايكل في كتاب «الأرقام القياسية العالمية» باعتباره الشخص الذي طرح أكبر عدد من الأغاني الشعبية وأغاني رقم واحد في ثمانينيات القرن العشرين. لم يكن أي فنان آخر [سواء امرأة أو رجل] في أواخر الثمانينيات يمتلك أغنية رقم واحد أكثر من سلطان البوب.

في أواخر أكتوبر 1988، ظهر فيلم «Moon Walker» لأول مرة على شاشات دور السينما في اليابان. وأخيرًا، تم إصداره في أوروبا في 26 ديسمبر. ورغم أن بعض النقاد أثنوا على فيلم «Moon Walker» بينما انتقده آخرون، فقد لاقى الفيلم استقبالًا عامًا في اليابان وفي أوروبا. وفي إنجلترا وفرنسا، كان الناس يصطفون أمام دور السينما لمشاهدة هذا الفيلم.

قرر فرانك ديلو، الذي كان المدير التنفيذي لمايكل، ألا يتم عرض «Moon Walker» في دور السينما بالولايات المتحدة. في 10 يناير 1989، تم إصدار «Moon Walker» على أشرطة الفيديو في أمريكا. وبعد مرور شهر واحد فقط، تم بيع ستمئة ألف نسخة منه. وكانت هذه مجرد بداية القصة.

 

[فيلم Moon Walker]

ظهر «Moon Walker» في صدارة أفضل أشرطة الفيديو الموسيقية. وقد حافظ هذا الفيلم على اسم مايكل في الصف الأول من الجدول لمدة اثنتين وعشرين أسبوعًا. إلى أن تم استبداله أخيرًا بواسطة مايكل نفسه، وبوثائقه «Michael Jackson: The Legend Continues» (Michael Jackson: The Legend Continues).

في 24 يناير 1989، وبعد مرور أسبوعين فقط على إصدار «Moon Walker»، تجاوز هذا الفيلم رقم مبيعات فيلم «Thriller» (خلف الكواليس/خلف الكواليس للفيديو كليب Thriller). وهكذا كسر مايكل رقمه القياسي، ودفع فيلم «Thriller» إلى المركز الثاني. وحتى اليوم، يُعد «Moon Walker» أكثر فيلم موسيقي مبيعًا، ويأتي «Thriller» خلفه.

سجل مايكل مرة أخرى رقمًا قياسيًا جديدًا. اثنان من أفلامه الموسيقية يحتلان المركزين الأول والثاني ضمن أكثر أفلام الموسيقى مبيعًا في تاريخ الموسيقى.

في 27 يناير 1989، أقام مايكل الحفل رقم 123 والأخير من جولة «Bad» في ملعب رياضي في لوس أنجلس.

[جولة Bad]

كسرت جولة «Bad» جميع الأرقام القياسية السابقة، وأصبحت أكبر جولة أُقيمت حتى ذلك الوقت. 
أُقيمت جولة «Bad» العالمية لمدة ستة عشر شهرًا [12 سبتمبر 1987 ـ 27 يناير 1989] وفي خمسة عشر بلدًا حول العالم، وبإجمالي حضر أربعة ملايين وأربعمئة ألف شخص من جميع أنحاء العالم حفلات هذه الجولة.

 كانت جولة «Bad» أيضًا الأكثر ربحًا في ذلك الوقت، بإيرادات بلغت مئة وخمسة وعشرين مليون دولار. وحتى ذلك الحين، لم يحصل أي فنان آخر على مثل هذا المبلغ من مجرد جولة واحدة.

بعد عدة سنوات، كسر مايكل الرقم القياسي الذي تركه بنفسه عبر جولة أخرى.

خلال الفترة التي أقام فيها مايكل جولة «Bad» في أوروبا، كان يحقق في كل دقيقة ثلاثة جنيهات وأربعمئة وخمسًا وعشرين سنتًا. كان مايكل قد وقّع عقدًا بقيمة عشرين مليون جنيه إسترليني، بموجبه كان يحصل على تسعين بالمئة من الإيرادات الناتجة عن جميع حفلاته. وبعد دفع حصة مرافقيه البالغ عددهم مئة وأربعين شخصًا، كان يحقق ربحًا صافيا قدره أربعمئة ألف جنيه إسترليني من كل حفلة.

في 14 فبراير 1989، وصل خبر أن مايكل جاكسون ومديره التنفيذي، فرانك ديلو، يعتزمان الانفصال عن بعضهما. لم تُذكر أي أسباب لهذا الانفصال المفاجئ، مما أتاح للإعلام التكهن بالأسباب المحتملة، وربما كان فرانك ديلو يحاول عبر تقنيات إدارية مسرحية أن يُبقي مايكل تحت سيطرته ومن ثم يبرز نفسه. 

[مايكل ـ فرانك ديلو]

كان فرانك ديلو مديرًا تنفيذيًا لمايكل من تاريخ 20 مارس 1984 حتى 14 فبراير 1989.

في 28 يوليو 1989، عندما تم عرض الرسوم المتحركة المأخوذة عن مايكل لأول مرة في الإعلانات التلفزيونية الخاصة بكرتون «عائلة ريزين»، تم قبول مايكل كأحدث عضو في هذه العائلة الكرتونية. كان اسم هذا الشخصية الكرتونية الجديدة «مايكل ريزين». تم استخدام صوت مايكل وهو يتحدث في هذا الإعلان، لكنهم لم يستطيعوا استخدام صوته لقراءة أغنية «I Heard It Through The Grapevine» (I Heard It Through The Grapevine) التي صُنعت لهذا الإعلان، بسبب عقد الحصرية الذي وقّعه مايكل مع شركة بيبسي. وبعد تعاون مايكل مع خالق هذه العائلة الكرتونية، وافق في فيلم «Moon Walker» على أن يستخدموا رسومه المتحركة في هذه الإعلانات.

في 13 سبتمبر 1989، تم عقد مؤتمر صحفي للإعلان عن خبر توقيع عقد جديد بين مايكل جاكسون وملابس L.A.Gear (L.A.Gear). كان هذا العقد لمدة سنتين يلزم مايكل بالحضور في إعلاناتهم، إضافة إلى تصميم الملابس والترويج لبيع مجموعة من أحذيةهم وملابسهم الرياضية.