السيرة الشفوية: MJ يلتقي MJ في فيديو «Jam»

(14-3-2013) في عام 1992، تعاون مايكل جوردان، أحد أكبر الرياضيين على كوكب الأرض، مع أكبر فنان موسيقي على كوكب الأرض، مايكل جاكسون، من أجل فيديو أغنيته «Jam». وبعد 21 عامًا، وثّقت ESPN Playbook حصريًا لحظات كثيرة خلف الكواليس لم تُشارك من قبل، كما رواها مخرج فيديو «Jam» ديفيد كيلوغ (David Kellogg) ومنتج العمل فيل روز (Phil Rose)، وهما ما زالا يعملان معًا بنشاط في الإعلانات. ويشاركان ذكرياتهما الحية من ذلك التصوير الذي لا يتكرر:

التخطيط

كيلوغ: كان مايكل جاكسون قد رتّب وجود جوردان، لذلك كنا نعرف مسبقًا أنه سيكون ضمن الفيديو. أظن أن جاكسون تحدّث إلى جوردان أولًا. كان جوردان أصعب في الحصول عليه. مايكل جاكسون يهتم فعلًا بموسيقاه، لذلك يكون متاحًا دائمًا. إنه منغمس جدًا في الفيديوهات. ومع أنه كان لديه بعض الفعاليات الجانبية، فإن جوردان كان بالتأكيد الأصعب. قمنا بذلك في شيكاغو بسبب جدول جوردان.

روز: كان ساندي غالين (Sandy Gallin)، [مدير جاكسون] في ذلك الوقت، أكثر انخراطًا في إدارة الأمر. أعرف أن مايكل كان من أشد المعجبين بمايكل جوردان. عندما تكون في هذا المستوى، إذا كنت تريد العمل مع شخص أنت معجب به، فأنا متأكد أن الأمر يكون سهلًا نسبيًا.

روز: أعتقد أن الفكرة في البداية كانت أن المخرج سيكون المخرج الراقص الخاص بمايكل، [Travis Payne]، لكن مايكل كان يستعد لجولة عالمية، و[Payne] أصبح الأمر معه مجنونًا أكثر من اللازم. ثم دخل ديفيد إلى الصورة. كانت أولى محادثاتنا في طريقنا إلى المطار لنتحدث عن ما سنفعله في شيكاغو. كان «Jam» أول مشروع جمعنا معًا، لكنني كنت قد أنجزت أعمالًا أخرى لمايكل. أنجزت أغنية بعنوان «2300 Jackson Street»، وكانت تضم العائلة كلها، وهذا كان أمرًا مثيرًا للاهتمام. ثم أنجزت عملًا في ألمانيا معه ومع سلاش، بعد «Jam».

كيلوغ: كان ذلك أول فيديو موسيقي لي لمايكل جاكسون. في ذلك الوقت، كنت قد أنجزت فيديوهات موسيقية للينيل ريتشي (Lionel Richie)، وديف ماتيوس (Dave Matthews)، والكثير من أعمال كوينسي جونز (Quincy Jones)، وديفيد كروسبي (David Crosby).

روز: بمجرد أن اكتملت الفكرة [لفيديو «Jam»]، استدعوني للقاء المخرج الأولي، ثم الميزانية والجدول الزمني، والبدء في تحديد مكان التصوير، والذي كان سيكون في لوس أنجلِس على مسرح صوتي. كانت الميزانية كبيرة بالنسبة لذلك الوقت. كانت أقل [من] [الميزانيات] التي كان مايكل ينفقها عادةً في ذلك الحين، لكنها كانت مع ذلك كبيرة—أكثر من مليون دولار. كنت أعمل في Propaganda Films في ذلك الوقت، ثم انتقلت مباشرة للعمل مع ديفيد، ونقلنا الفكرة إلى شيكاغو. كان ذلك بسبب جدول جوردان؛ فهو كان يلعب في تلك الفترة. كما كانت أعمال الشغب في لوس أنجلِس جارية [في أواخر أبريل/بداية مايو].

روز: كان الأمر من نوع «تصل إلى المكان ثم تمضي وتنجز». أعني أننا لم نكن نملك مواقع محددة ومضمونة. أظن أننا وصلنا حرفيًا يوم الخميس، وكان من المقرر أن نبدأ التصوير في الخميس التالي. وخلال تلك الفترة، كان علينا أن نجد موقعًا، ونؤمّنه، ثم—بالطبع—نبني أرضية ملعب كرة السلة وساحة اللعب، ثم نُعدّ طاقمًا لعدد من اللقطات القصيرة (vignettes). كان الأمر عمليًا «تصويرًا سريعًا» دون توقف.

بدأنا نبحث فيما هو متاح في المدينة، وكان هناك شيء قريب من المكان الذي كان فريق Bulls يلعب فيه في ذلك الوقت. أظن أنه كان في الجانب الجنوبي من شيكاغو. كانت المنطقة مكتئبة جدًا، لذلك لم تكن هناك مستودعات صناعية كثيرة بسقف مرتفع بما يكفي. ثم لاحظنا وجود ثكنة قديمة مهجورة بسبب القصف، فدخلنا وألقينا نظرة، واتضح أنها مثالية. أعتقد أنها توفر مساحة مفتوحة كبيرة للتدريب في نقطة ما. كان المكان عبارة عن مكب نفايات، وقد أدخل مصمم الإنتاج روب بيرسون (Rob Pearson) ملعب كرة سلة كامل الحجم. كان الأمر أشبه بالحلم: أن تكون داخل مبنى قديم جدًا كهذا، ومع ذلك تكون أرضية ملعب كرة السلة بهذا الجمال مُعدّة هناك.

كيلوغ: كانت لدينا أموال لا تنتهي تقريبًا. كان الأمر أشبه بما نحتاجه بالضبط. كان حجم ما بنيناه كبيرًا لأننا دخلنا إلى مستودع فارغ أو مصنع قديم، وكان الوضع سيئًا. لم يكن في حي جيد على الإطلاق، وكان متعفنًا ومُدمّرًا. لم أكن أعرف ما الذي يحدث بداخله، لكنه كان فوضى. كانت الأرضية سيئة جدًا ومليئة بالأوساخ.

روز: كان عليّ أن ألتقي مع رئيس الشرطة المحلي وكل شيء آخر دون أن نكشف من سيكون موجودًا في الفيديو، لذلك قدّمنا الأمر على أنه إعلان لمنتج Hellmann's للمايونيز، حتى لا نلفت الانتباه إلينا. ورقة الجدول (call sheet) نفسها أبقينا [تفاصيل الفيديو الفعلية] خارجها؛ وأبقيناها خارج قوائم الطاقم. أي شيء يحمل نوعًا من المواد المطبوعة كان يُدرج أساسًا على أنه إعلان مايونيز. وفي أي تصوير أو صناعة إعلان تقليدي، لا تُعلن ذلك حقًا، لكنك تضع لافتات في الشارع توجه المعدات والطاقم.

وصول النجوم

روز: عندما وصل مايكل جاكسون [إلى موقع التصوير] كان شديد السرية. يدخل باصه ثم تُقام خيمة بين الباص والمبنى. الممر كله مخفي. لا يستطيع أحد رؤيته. كان رئيس الشرطة يقول حرفيًا: «لا أصدق أنك لم تخبرني أنه مايكل جاكسون. هذا جنون. علينا جلب مزيد من الشرطة. قد يحدث شغب». فقلت: «حسنًا، آسف، آسف».

كان مايكل على الموقع ربما لساعتين، ثم وصل مايكل جوردان. ودخل وهو يقود سيارته BMW. اقترب من موقع التصوير ثم ركن، ونزل. رئيس الشرطة نظر إليّ وكأنه يقول: «هل تمزح معي؟» [يضحك]. فقلت: «حسنًا، الأمر في الواقع هو مايكل جوردان ومايكل جاكسون معًا». فقال: «يا إلهي». عندها تم تعزيز الأمن. أعتقد أن الأمن كان أكثر انشغالًا بالتجوال حول مايكل جوردان مقارنة بمايكل جاكسون.

التصوير

كيلوغ: كنت أعرف مسبقًا أن هؤلاء الأشخاص مؤدون جسديون مميزون جدًا. كنا نعرف أننا سنجعلهم يعبرون إلى عالم بعضهم البعض. كثيرًا ما يحدث في الفيديوهات الموسيقية أن تبدأ تشغيل الموسيقى فقط، فيبدأ الناس تلقائيًا بفعل شيء ما. على المستوى الأساسي جدًا، كان مايكل جوردان يعلّم مايكل جاكسون كيف يلعب كرة السلة، ومايكل جاكسون يعلّم مايكل جوردان كيف يرقص. لم يكن هناك سيناريو مكتوب. لعبوا كرة السلة أولًا. كنا نشغّل الموسيقى فقط ونرمي كرة السلة في المكان، ونتركهما يلعبان ونرى ماذا سيحدث. ثم أظن أننا قلنا لمايكل جاكسون: «حسنًا، أره كيف تمشي بخطوات المون وووك (moonwalk)». كانت الموسيقى تعمل في تلك اللحظة، لذلك لم نسجل الصوت. بصراحة، عدنا إلى الخلف وقمنا بعمل تكرار/حلقة لصوت مايكل جوردان في ذلك [المشهد] باستخدام الشخص الذي يؤدي صوت جوردان في كرتونه. تم ذلك بعد أسبوعين تقريبًا. كان الأمر نوعًا ما «مُصطنعًا» أننا فعلنا ذلك [يضحك]. مايكل جاكسون قام بدوره.

روز: كان هناك قدر كبير من الارتجال، خصوصًا عندما تعمل مع شخصين من هذا النوع، وبجداولهما كما هي. قوة مايكل [جاكسون] هي الأداء، بالطبع، وقوة مايكل الآخر هي الرياضة. كان جوردان متعثرًا قليلًا في الرقص، بصراحة، وأقول إن قفزة مايكل في التصويب كانت ربما ضعيفة مثل رقص جوردان [يضحك]. لذا كان الأمر في الحقيقة يتعلق بالتقاط اللحظات بينهما، ثم استخدام اللقطات التي جمعناها.

كان الأمر طبيعيًا جدًا. أعني أنه كان أقرب إلى صناعة فيلم وثائقي أكثر من كونه تصويرًا مُركّبًا. كنت على الموقع كل دقيقة، وكان ذلك أشبه بالحلم. في مجالنا أحيانًا—ديفيد وأنا نمزح حول ذلك—عندما تصور حيلة (stunt) أو انفجارًا، أقول دائمًا لديفيد: «انظر إليه كما يحدث فعلًا لأنك تستطيع دائمًا مشاهدة إعادة اللقطة لاحقًا». لكن عندما تعمل مع نجمين مثل هؤلاء، فكل دقيقة تكون حقيقية. أنت منبهر بالنجومية.

كيلوغ: كان مايكل جاكسون وفريقه قلقين جدًا بشأن الإضاءة. لم يكن هناك سر في ذلك. لم تكن هناك قواعد صارمة تجمعهما معًا، لكن الأمر كان فقط عندما [جاكسون] يؤدي؛ عندها يهتمون كثيرًا بالإضاءة. لم يعجبهم أي نوع من الإضاءة الجانبية، لأنني أعتقد أنه كان يشعر أن وجهه زاوي جدًا، وأن الظل الذي لا يعجبه. لم يعجبه أن تأتي الإضاءة من الجانب وأن يكون هناك ظل على جانب واحد من وجهه. كان يفضّل الظلّية (silhouette) أو الإضاءة المواجهة من الأمام، وبنعومة كبيرة؛ لذلك خلف الكاميرا كان هناك جدار من الضوء تقريبًا.

وبطريقة ما، كانت إضاءة الجمال كما تفعل في إعلانات مستحضرات التجميل. كان دقيقًا جدًا في ذلك. كان لديه شخص بديل (stand-in) نستخدمه لتهيئة كل شيء والإضاءة قبل أن يخرج مايكل. وكانت تلك الفترة يرتدي فيها كثيرًا قناعًا جراحيًا من ذلك النوع. لكنني اعتقدت أنه كان يبدو رائعًا. لقد حصل على سمعة سيئة بسبب ذلك.

روز: شيء واحد جعل [الفيديو] أغلى قليلًا، رغم أنه كان يمكن إنجازه بتكلفة أقل، هو أننا اضطررنا لإضاءة كل خيار ممكن. بمعنى آخر، في موقع تصوير فيلم تقليدي، إذا كنت تصور مشهدًا داخل غرفة، فإنك تصور ممثلًا واحدًا ثم تصور الممثل الآخر، ثم تعيد الإضاءة. لكن لأن لدينا وقتًا محدودًا مع مايكلين كليهما، فقد أضأنا كامل الثكنة مع أي خيار قد نرغب فيه. وكان ذلك أحد الأسباب التي جعلت الميزانية أعلى قليلًا مما ستكون عليه عادةً.

كيلوغ: لأننا دخلنا ونجزناه على أنه إعلان مايونيز، لم يزعجنا أحد حقًا. كانت هناك أسئلة من الناس حول ما الذي يدخل وما الذي يخرج. في النهاية، ركنت سيارات كبيرة هناك، وكذلك عربات متنقلة (motor homes). كان مايكل جاكسون ممتازًا. كان هناك حشد من الناس خارجًا، وكان يذهب إلى النافذة من حين لآخر ويقول مرحبًا. أعتقد—بصراحة—أن الناس كانوا أكثر حماسًا تجاه مايكل جوردان، ربما لأنه كان في مدينته.

روز: لم يكن هناك حضور صحفي [باستثناء NBA Entertainment] لأننا دفنّا [الفيديو] بعمق بحيث بدا كأنه شيء آخر غير حقيقته. أعني أن الشرطة كانت غاضبة جدًا لأننا لم نخبرها مسبقًا، لكنني شعرت أن هذا كان خيارًا أفضل. قرب نهاية التصوير، بدأت تتجمع حشود كثيرة. زاد وجود الشرطة، لكن ذلك كان في نهاية يوم التصوير الأخير، لذلك تمكنا من «المرور» تحت السلك قبل أن تتفاقم الأمور.

الشخصيات

كيلوغ: كلاهما أشخاص طيبون جدًا وسهل التعامل معهم. أعتقد أنهما كانا حقًا يعجبان بعضهما، وهذا كان واضحًا. كان مايكل جوردان رياضيًا جدًا في ذلك لأنه كان لديه أكبر فرصة ليُحرج نفسه. مايكل جاكسون طفل، وجلب معه بالونات ماء، وSuper Soakers، وسيارات تعمل بالتحكم عن بعد إلى موقع التصوير. كان جاكسون مرحًا مع جوردان، وكان سعيدًا وهو يركض هنا وهناك ومعه كرة السلة. لم تكن لديه لياقة شكلية ممتازة أو شيء من هذا القبيل. كان ممتعًا أن نراقبهما. وكان الأمر مثيرًا للاهتمام لأنهما مؤديان ممتازان جدًا. مايكل جاكسون لاعب كرة سلة سيئ، ومايكل جوردان لم يستطع اللحاق بمايكل جاكسون في الرقص. كان ممتعًا أن ترى ذلك: «يا له من شيء! يمكنهما التحكم بأجسادهما بطرق مختلفة تمامًا».

روز: لم يكن هناك الكثير مما يمكن فعله دون مايكل [جاكسون]. عندما كان جوردان على الموقع، كان الأمر مثيرًا للاهتمام لأن مايكل جاكسون كان أكثر هدوءًا وانطواءً، ويتراجع إلى عربة الاستراحة الخاصة به، بينما كان مايكل جوردان سعيدًا تمامًا بالبقاء في الملعب وإجراء بعض التسديدات. ثم دخل بعض الأطفال. لا أعتقد أننا أخبرناهم من سيكونون سيقومون بلعبه، لذلك كان الأمر كحلم منبهر بالنجوم تحقق لهم عندما دخلوا ورأوا ملعب كرة سلة بهذا القدر من الغرابة في قلب هذه الثكنة. [جوردان] كان رائعًا. كان بالتأكيد لطيفًا. لم يكن من النوع المتحفظ على الإطلاق. كان دافئًا وودودًا جدًا.

كيلوغ: كان لدينا جوردان لمدة ثلاث أيام، وفي يوم واحد عرف أنه سيكون موجودًا ساعتين فقط. أتذكر أنه كان ينظر إليّ من فوق كتفه، ثم يقرع بإصبعه على معصمه كأنه يشير إلى ساعته. كان يعرف الوقت، وكان يعرف أننا من النوع الذي سيُطيل هذا الأمر. لقد كان قد أنجز عددًا كافيًا من التصويرات في تلك المرحلة ليدرك ذلك. أعتقد أن انتباهه يمتد بقدر طول مباراة. من الصعب إبقاؤه حولنا. كنا قلقين قليلًا من أننا قد نخسر مايكل جوردان. أحيانًا تفعل أشياء بسيطة لإبقاء [المشاهير] حولك، وأعتقد أننا قدمنا له أحد أماكن تدريب القيادة على الجولف، مثل لعبة أركيد، كي يبقى مهتمًا.

روز: كان مايكل [جاكسون] يعمل بطريقة محددة جدًا، لذلك كانت معظم تعاملاتي معه ليست مباشرة لأنه شديد السرية. كان لطيفًا جدًا في الانطواء على نفسه، وكان الأشخاص التابعون له هم الوسطاء بيننا طوال الوقت.

مثال كلاسيكي على طريقة عمل مايكل: في أحد أيام التصوير، اتصلت لأقول: «مايكل، نحتاجك على موقع التصوير»، فقال مساعدوه: «حسنًا، لن يكون موجودًا حتى وقت لاحق». فقلت: «حسنًا، إذن يمكننا على الأرجح ملء صباح اليوم بعمل ما، لكن في أي وقت تعتقدون أنه سيصل؟». فقالوا: «ربما سيكون موجودًا بعد يومين». فقلت: «انتظروا، نحن في شيكاغو. كان هنا بالأمس. ماذا حدث؟». قالوا: «لديه موعد غداء». فقلت: «حسنًا، هل يمكنه إلغاء ذلك لأن [إعداد الفيديو] مكلف؟». فقالوا: «إنه موعد مع الرئيس». [George Bush في ذلك الوقت.] فقلت: «حسنًا [يضحك].» جدول أعماله خارج نطاق معرفتي بكثير. أوقفنا العمل فقط كي يأخذ ذلك الغداء، ثم عدنا إلى لوس أنجلِس حتى عاد إلى شيكاغو.

كيلوغ: أتذكر أن مايكل جاكسون كان مريضًا نوعًا ما. لا أعرف إن كان لديه إنفلونزا أو ماذا. كان مايكل يجلس في زاوية. كنا نجهز لقطة، وكان يبدو سيئًا، كأنه غير بصحة جيدة. لكن بمجرد أن تشغّل الموسيقى، كان يتقدم. أن تكون على بُعد 12 قدمًا منه أمر رائع جدًا لمشاهدته. كان ذلك مُلهمًا للغاية. أعتقد أن الطاقم وكل شخص آخر كان يقول: «كيف يمكنه أن يجمع نفسه إلى هذا الحد، وأن يكون بهذه الطاقة، وبهذا التركيز؟». كان الأمر مذهلًا. هذا النوع من الإحساس يسبب قشعريرة في العمود الفقري.

ربما كانت هذه واحدة من أكبر الأشياء التي خرجت بها من ذلك التصوير كله: «هل هذا مجرد أدرينالين؟ من أين يأتي؟». جعلني ذلك أفكر كثيرًا في الأداء الحاسم (clutch performances)، بطريقة تشبه عالم الرياضة. لم نكن نضغط على مايكل جوردان. كان في منتصف الموسم، وكنا لا نريد أن نُفسد ذلك. لقد أنجزت إعلانات أخرى مع رياضيين، وعندما تعمل معهم خلال النهار ثم يذهبون للعب في الليل، أحيانًا لا يؤدون جيدًا، وأشعر حقًا—شخصيًا—بأنني مسؤول عن ذلك.

الاستقبال

كيلوغ: بالنظر إلى الأمر لاحقًا، كان هذا في الواقع فيديوًا مميزًا جدًا للعمل عليه، وأعتقد أن الناس أحبوه. الفيديوهات الموسيقية أصبحت نوعًا من الفن المحتضر الآن، لكن كان ذلك عصرًا مختلفًا حينها. كان لدينا مساحة كبيرة للحرية الإبداعية.

روز: أعتقد أن الناس أحبوه حقًا كثيرًا لأنه كان خروجًا عن مايكل جوردان؛ فهو شخصية رياضية، ولم أكن أعرف إن كان قد فعل ذلك من قبل. كما أعتقد أن ديفيد لديه طريقة فريدة جدًا في المونتاج، حيث تظهر لديه لحظات «تنبض» فجأة، لذلك أقول إن العمل كان في المجمل جديدًا جدًا بالنسبة لذلك الوقت.

عندما ظهر MTV لأول مرة، كان المكان الوحيد لمشاهدة الموسيقى. أما الآن، يمكنك أن تذهب إلى أي مكان لترى ذلك. لقد أنجزت فيديوهات موسيقية وإعلانات وبرامج تلفزيونية وأفلامًا، ويمكنني القول إن أكبر قدر من الحرية الإبداعية حصلت عليه كان في فيديو موسيقي، مثل [«Jam»]. تُعطى مبلغًا صغيرًا من المال ويمكنك أن تنطلق لتفعل ما تفعله. يبدو أن هناك الكثير من الإبداع هناك، وأحيانًا إضافة المزيد من المال لا تجعل العمل أكثر إبداعًا بالضرورة.

الذكرى الدائمة

كيلوغ: لا علاقة لذلك بالإخراج، لكن الأمر كان في اللحظات التي اجتمع فيها الاثنان، وأنت تحاول أن تُثبت ذلك على الفيلم. هذا أمر صعب: جمع الناس بهذه الطريقة. لم أكن أعرف طبيعة العلاقة التي بينهما. كان من الممكن أنهما لم يلتقيا من قبل. كلاهما كان في أفضل حالاته، وهذا النوع من الأشياء لم أفكر فيه كثيرًا. لو أتيحت لي فرصة القيام بذلك مرة أخرى، لربما حاولت التقاط تلك اللحظة. كان هذا هو ما كان الفيديو يدور حوله، وأعتقد أنني افتقدته نوعًا ما.

روز: ليس الأمر محادثة محددة بقدر ما هو يتعلق بجوردان. كانت طريقته في التعامل هي كل شيء. إنه شخص متاح جدًا وسهل الاقتراب منه ولطيف. أخبرته مرة: «سنكون جاهزين لك خلال 10 دقائق»، فقال: «لا أستطيع أن أذهب لقضاء حاجتي خلال 10 دقائق [يضحك]». أعتقد أن الأمر كان مجرد إحساسه بأنه أصيل تمامًا. لقد اندهشت من شخص لديه هذا القدر من الشهرة، لكنه يتعامل معها كأنه مجرد رجل عادي.

المصدر: MJFC / ESPN