جوزيف فوغل

الرجل في الموسيقى

السبت، 4 يونيو 2011

جوزيف فوغل هو مرشح لنيل الدكتوراه ومدرّس في جامعة روتشستر في نيويورك. وهو معروف بآرائه ومقالاته عن مايكل في Huffington Post وPop Matters. وقد كتب كتاباً بعنوان The Man In The Music يناقش موهبة مايكل الموسيقية والإرث الذي تركه لنا.

لمشاهدة مقطع فيديو قصير عن إصدار الكتاب، يُرجى النقر هنا

يمكنك طلب الكتاب مسبقاً من Amazon، وسيصدر في 1 نوفمبر 2011.

المصدر: You Tube & MJWN، مع الشكر إلى Paula

http://www.youtube.com/watch?v=ehk6E47k2yQ

جوزيف فوغل كاتب أمريكي ومدرّس في جامعة روتشستر. يكتب عن الموسيقى وثقافة البوب في Huffington Post وPopMatters. وهو مؤلف لثلاثة كتب، من بينها الكتاب القادم Man in the Music: The Creative Life and Work of Michael Jackson.

Man in the Music سيصدر على رفوف المكتبات هذا الشهر في 1 نوفمبر، وكان جوزيف لطيفاً بما يكفي ليمنحنا بعض الوقت للحديث إلى Joie Collins من MJFC عن كتابه وما الذي دفعه إلى كتابته.

JC: منذ متى وأنت تكتب بشكل مهني؟

JOE: لقد كنت أكتب بشكل مهني منذ حوالي خمس أو ست سنوات الآن.

JC: رأيتك موصوفاً بأنك ناقد موسيقي وناقد لثقافة البوب. كيف تصف نفسك؟

JOE: أصف نفسي كمفسّر للفن بكل أشكاله. أجري مراجعات موسيقية وأكتب مقالات مميزة لـ The Huffington Post، والآن أيضاً لـ PopMatters. أكاديمياً، تلقيت تدريباً أساساً في النقد الأدبي، لكن هناك الكثير من العمل متعدد التخصصات هذه الأيام؛ لذلك قمت بتدريس وكتابة أشياء عن الموسيقى والسينما والتاريخ وعلم النفس والفلسفة والسياسة، إلخ.

JC: مع وجود الكثير من الكتب التي كُتبت عن مايكل، ما الذي جعلك ترغب في كتابة هذا الكتاب تحديداً؟

JOE: لم يكن قد كُتب. كنت دائماً منجذباً جداً إلى مايكل، لكن كان هناك القليل جداً من المادة ذات القيمة التي يمكن قراءتها، خصوصاً فيما يتعلق بعملية إبداعه ومعاني أعماله.

JC: ماذا تأمل أن تحقق من خلال هذا الكتاب؟

JOE: أشعر بأن مايكل لم يُمنح الاحترام الذي يستحقه بين النقاد والصحفيين. عندما تقرأ تقييمات أعماله، ستجد الكثير من التحقير والتحيز. أريد أن أبدأ إعادة تقييم نقدية كبيرة لأعماله، خصوصاً أعماله بعد الثمانينيات، وهي أعمال مذهلة وتستحق اهتماماً أكبر بكثير. إضافة إلى ذلك، أريد أن يتمكن المشتري العادي للكتب من دخول متجره المحلي والعثور على بديل عن الكتب التي تكشف الأسرار وعن الإثارة الصحفية الشعبية.

JC: أتفق معك؛ يبدو كما لو أن الجميع عالقون عند THRILLER وBAD، لكن بعض أفضل الأعمال التي قدمها مايكل جاءت في السنوات اللاحقة مع DANGEROUS وHIStory وINVINCIBLE. وحتى الأغاني الخمس الأصلية في BLOOD ON THE DANCE FLOOR مذهلة. برأيك، أي من هذه الألبومات اللاحقة يستحق أن يُنظر إليه عن قرب أكثر؟

JOE: كلها جيدة جداً—لم يصنع مايكل ألبومات متوسطة. لكن بالنسبة لي، DANGEROUS وHIStory هما من أقوى ألبومات العقد. أتمنى أن يختبر المزيد من المستمعين ما يمكن أن تقدماه. قرأت مقالاً كان فيه الناقد الموسيقي روبرت هيلبرن يتحدث إلى مايكل في 1995 عن كيف أن أعماله تراجعت وفقاً لكثير من النقاد والمديرين التنفيذيين. لا بد أن ذلك كان محبطاً للغاية بالنسبة لمايكل، لأن ما كان يفعله هو في قمة إبداعه حقاً، ويقدم بعضاً من أكثر أعماله إثارة للتحدي وإبهاراً، لكن النقاد لم يفهموا ذلك. أو أنهم لم يستطيعوا تجاوز "غراباته". أو أنهم كانوا يتوقعون تكرار THRILLER تجارياً وأسلوبياً. لقد آلم مايكل بعمق—لكنّه كان يعتقد أن الموسيقى، في النهاية، ستصمد، وستصمد بالفعل. أغنيات مثل "Who Is It" و"Stranger in Moscow" و"They Don’t Care About Us" و"Give In To Me" من بين الأفضل في كتالوجه كله.

JC: ليس كثيراً ما نرى دراسة إيجابية لفن مايكل، لذا كما تتوقع، المعجبون متحمسون جداً لهذا الكتاب. ما الذي جعلك ترغب في استكشاف عملية مايكل الإبداعية؟

JOE: من المثير أن تغوص فعلاً في فن عظيم وأن تستكشف ما الذي يحدث وما الذي يتم تبليغه. ومن المثير أيضاً أن تذهب خلف الكواليس وتعرف كيف يعمل فنان عظيم. هذا ما جعل This Is It مثيراً للغاية. أظن أن رؤية ما وراء الستار أحياناً قد تفسد السحر، لكن مع مايكل لم يكن الأمر كذلك. كلما تعلمت أكثر عن طريقة عمله، ازددت إعجاباً.

JC: هل تشعر أن هذا كتاب للمعجبين فقط، أم أن عامة الناس سيستمتعون به أيضاً؟

JOE: آمل أن يكون هدية للمعجبين وأن يفتح أعين الجمهور الأوسع. يسعدني جداً أن أرى مدى حماس المعجبين تجاه الكتاب—إنهم يستحقون أن يروا مايكل ممثلاً بهذه الطريقة. لكنني أود أيضاً أن يرى الناس الذين لا يعرفون عنه الكثير، أو يعرفونه فقط كظاهرة أو كعنصر دائم في صفحات التابلويد، ما الذي جعله فناناً عبقرياً إلى هذا الحد.

JC: ألاحظ أنك تستخدم مايكل كأداة تعليمية في الدروس التي تدرّسها هذا الفصل في جامعة روتشستر. ما الذي تشعر أننا جميعاً بحاجة إلى تعلمه منه؟

JOE: هناك الكثير لاستكشافه وتعلمه. وهذا أحد الأسباب التي تجعل مايكل يصمد مع مرور الوقت، وما يجعله في مستوى مختلف تماماً عن "المقلدين". معظم موسيقيي البوب أحاديون البعد. أعمال مايكل متعددة الأبعاد؛ إنها انتقائية، ودقيقة، ومبتكرة، وموحية. كلما اقتربت منها أكثر، تحصل على المزيد منها.

JC: بدأت كتابة Man in the Music منذ عام 2005. هل يمكنك أن تخبرنا بما الذي دفعك إلى البدء في كتابته؟

JOE: كان ذلك خلال محاكمته. أتذكر أنني كنت أتابع التغطية الإعلامية وشعرت بالاشمئزاز الشديد. حتى مع أنه تمت تبرئته، فقد تعرض لذبح إعلامي. لقد بحثت بما يكفي عن القضية لأعرف أن الادعاءات كانت كاذبة. كنت أعلم أن هناك على الأرجح سيلاً من الكتب التي ستغطي المحاكمة؛ لكن ما أردت تغطيته هو عمله الإبداعي. لقد أصبح كاريكاتيراً لكثير من الناس، لذلك أردت إعادة التركيز إلى موسيقاه وإنسانيته. وهكذا بدأت البحث والكتابة في ذلك العام.

JC: أثناء البحث للكتاب، هل واجهت أي مفاجآت حول عملية مايكل الإبداعية، أو ربما شيئاً كنت تفترضه مسبقاً؟

JOE: لقد فوجئت بمدى صبره وبمدى ضبطه لنفسه. تخيل الاحتفاظ بأغنيات مثل "In the Back" و"Blue Gangsta" و"We’ve Had Enough". هذه أغنيات عمل عليها بجد حقاً. لكنه كان شديد الكمال، وإذا لم تكن الأغنية جاهزة أو لم تناسب ألبوماً ما، كان يتمسك بها. وفي كثير من الحالات، أثمرت هذه الصبر. على سبيل المثال، أغنية "Earth Song" لم تُضمَّن في DANGEROUS. كانت بالفعل رائعة، لكنه جعلها أفضل في HIStory.

JC: لهذا الكتاب أجريت مقابلات مع الكثير من الأشخاص الذين عملوا فعلاً مع مايكل في الاستوديو. هل يمكنك أن تعطينا لمحة سريعة وتخبرنا ببعض الأشخاص الذين تحدثت إليهم أثناء البحث؟

JOE: تحدثت مع أشخاص مثل Bruce Swedien وMatt Forger وBill Bottrell وBrad Buxer، وغيرهم.

JC: في مقابلة حديثة مع Michael Jackson Tribute Portrait ذكرت أنك كان بإمكانك بسهولة كتابة كتب كاملة عن كل ألبوم من ألبومات مايكل. هل هناك احتمال أن نرى سلسلة كتب في المستقبل؟

JOE: أود ذلك كثيراً، لكن الأمر سيتطلب وقتاً هائلاً وموارد كبيرة. ما فعلته من أجل Man in the Music هو مجرد طرف جبل الجليد من حيث ما يمكن القيام به. انتهى بي الأمر إلى قطع مئات الصفحات. لولا المواعيد النهائية، لكنت قد واصلت سنوات إضافية في التلميع والمراجعة والإضافة. وبعد وفاته على وجه الخصوص، شعرت بمسؤولية كبيرة كي أجعله صحيحاً قدر الإمكان وأمنح عمله ما يستحقه من إنصاف. لكن هذه مهمة ضخمة. إذا كانت هناك شيئاً واحداً أتمنى أن أكون قد فعلته أكثر من أجل هذا الكتاب، فهو إجراء مقابلات مع الجميع المشاركين في هذه الألبومات. نحتاج إلى مزيد من الدقة حول كيفية صنع الألبومات والأغاني. مزيد من التفاصيل. لقد فعلت ما استطعت ضمن الظروف، لكن هناك حاجة إلى عمل أكبر للحفاظ على التاريخ.

JC: رأيت مدونة كتبتها قبل أسابيع قليلة عن أفضل 10 أغنيات غير صدرت كأغنيات استوديو من ألبومات مايكل، وأثناء قراءتي لها تذكرت كم عددها فعلاً. كل واحدة منها—حتى في مراحل اكتمالها المختلفة—هي تحفة موسيقية بحد ذاتها. ما رأيك في هذه الأغنيات؟

JOE: عمق كتالوج مايكل مثير للإعجاب جداً. في الكتاب، أدرج حوالي 5–15 أغنية إضافية لكل فصل تم تسجيلها خلال كل حقبة على حدة. بعض هذه الأغنيات—مثل "Streetwalker" أو "Much Too Soon"—مذهلة فعلاً وتستحق الاهتمام نفسه الذي تحظى به أغنيات ألبومات الاستوديو.

JC: ما مشاعرك تجاه رد فعل المعجبين الأولي على ألبوم MICHAEL وإصرارهم على أن الأصوات ليست حقيقية؟

JOE: أستطيع فهم هذه المخاوف. تبدو الأصوات غريبة على مسارات Cascio، ولم يقدم Cascios الكثير من حيث شرح أصولها وعملية تسجيلها. أعتقد أن Estate وSony حاولتا فعل كل ما في وسعهما للتحقق. نأمل أن يكون Cascios أكثر انفتاحاً في معالجة مخاوف المعجبين.

JC: هناك الكثير من الأغنيات غير الصادرة التي تطفو على الإنترنت—"Blue Gansta" و"If You Don’t Love Me" و"Slave To The Rhythm" و"You Are All I Need" وغيرها. وهناك أيضاً الكثير غيرها مخزنة في مكان ما لم ترَ النور أبداً. هل تعتقد أن هذه المواد غير الصادرة ينبغي إصدارها على ألبومات ما بعد الوفاة الأخرى في المستقبل؟

JOE: أعتقد بالتأكيد أن هذه المواد يجب أن تُصدر، وسيتم [إصدارها] مع مرور الوقت. سيكون من المؤسف أن تتراكم الغبار عليها بينما توجد موسيقى رائعة جداً وكثير من الناس الذين يريدون سماعها. إضافة إلى ذلك، ومن منظور تاريخي بحت، فهذا مهم. أنا فقط آمل أن تُصدر النسخ التجريبية (الديمو) إلى جانب أي ريمكسات يتم صنعها.

JC: خلال حياة مايكل، كان يُتجاهل كثيراً عبقريته الموسيقية. فما رأيك في الاهتمام المتجدد بفنه، وفي جيل المعجبين الجديد الأصغر سناً منذ رحيله؟

JOE: هذا منطقي. لدينا طقس ثقافي راسخ يتمثل في أننا لا نقدر العظمة إلا في النهاية، بعد مرور الوقت. لكن من الجميل أيضاً رؤية الشباب الذين لم يعرفوه حقاً إلا بعد وفاته وهم يتعرضون لعمله ويقدرونه.

JC: كتب مايكل بعضاً من أكثر الأغنيات أيقونية في تاريخنا، ومع ذلك ما زال كثير من النقاد—الهواة والمحترفين—يرفضون الاعتراف به ككاتب أغاني بنفس القدر من الأهمية التي يعترفون بها لPaul McCartney أو Bruce Springsteen أو Bob Dylan أو حتى Prince. لماذا برأيك لا يزال مايكل لا يُمنح الاحترام الذي يستحقه في هذا الجانب؟

JOE: هذا سؤال جيد جداً أحاول الإجابة عنه في الكتاب. الأمر يتعلق بمجموعة واسعة من التحيزات، بما في ذلك العرق، والشخصية/الهيئة العامة، والشعبية، وأنواع/أنماط الموسيقى، إلخ. إضافة إلى ذلك، لم يكتب مايكل كلمات الأغاني بالطريقة نفسها التي كتب بها Dylan أو Springsteen. كلمات مايكل ليست دائماً شعرية بطبيعتها (رغم أنها يمكن أن تكون—انظر إلى أغنيات مثل "Stranger in Moscow" أو "Scared of the Moon"). لكن غناؤه/نطقُه كان مثل آلة موسيقية، قادراً على نقل المشاعر خارج قيود اللغة. لذلك حتى الارتجال الصوتي (scatting) والتنهدات والنداءات والصيحات لديه تنقل مشاعر دقيقة جداً. وحتى لو غنى عبارة مبتذلة، كان قادراً على حقنها بالمصداقية والعمق.

JC: في مقابلتك مع Michael Jackson Tribute Portrait قلت: «اعتقد مايكل أن أفضل طريقة لفهم الناس له هي من خلال فنه. وقد وجدت أن ذلك صحيح. كل ما هو جوهري يظهر في أعماله». إذا كانت هذه مقولة صحيحة—وأنا أؤمن أنها كذلك—فلماذا تعتقد أن مايكل كان ولا يزال يُساء فهمه من قبل عامة الناس؟ هل نحن، كمجتمع، متشائمون أو ساخرون لدرجة أننا لا نراه كما كان حقاً؟

JOE: أعتقد أن الناس، حتى الآن، لا ينتبهون بدرجة كافية إلى موسيقاه. كل ما يفكرون فيه هو THRILLER، وحتى مع ذلك فإنهم غالباً ما يناقشونه بطريقة سطحية جداً. فهم شخص أو شيء يتطلب انفتاحاً واهتماماً. وبالنسبة لكثير من الناس، من الأسهل ببساطة النظر إلى مايكل جاكسون باعتباره كاريكاتيراً.

JC: للأسف، يجب أن أوافقك الرأي. هل تعتقد أنه مع مرور الوقت سنرى مايكل أخيراً يُحتفى به باعتباره المؤدي الأسمى حقاً الذي كان عليه؟

JOE: سيصمد مايكل. مكانه في التاريخ مضمون. يجادل Hampton Stevens من The Atlantic بشكل مقنع بأنه أكثر فنان مؤثر في القرن العشرين. هل سيُقدَّر عالمياً؟ لست متأكداً. غالباً ما يكون الفنانون العظماء مثيرين للانقسام. لكننا رأينا تأثيره العالمي الهائل عندما توفي—كانت الاستجابة غير مسبوقة.

JC: لقد احتفلنا للتو بيوم الأرض في 22 أبريل. قلت مؤخراً إنك تعتقد أن أغنية مايكل «Earth Song» هي أهم نشيد في عصرنا. هل يمكنك توضيح ذلك قليلاً لنا؟

JOE: أُممم.... سأترك الأمر عند هذا الحد مؤقتاً لأنني أنشر مقالاً عنها هذا الصيف. تابعونا!

JC: حسناً! أخيراً، تم تجاهل جهود مايكل الخيرية بشكل كبير خلال حياته. والآن، يبدو أن الناس ينظرون إلى الوراء ويبدأون أخيراً في الاعتراف به بوصفه إنساناً عظيماً. ما رأيك في إرث مايكل الإنساني؟

JOE: أعتقد أنه عميق جداً. لقد نقل النشاط إلى مستوى مختلف تماماً. كان منسوجاً في نسيج موسيقاه. لم يكن يريد فقط بيع التسجيلات والشهرة؛ بل كان يريد تغيير وعي الناس. كان يشبه John Lennon من هذه الناحية؛ فقد التقط مايكل الشعلة ووسّع دورها. وفي كثير من النواحي، أصبح صوتاً لمن لا صوت لهم، سواء لضحايا الإيدز أو سوء المعاملة أو الحرب أو الفقر أو الظلم.

تود MJFC أن تمتد بالشكر الصادق إلى Joe Vogel على وقته واستعداده للحديث معنا! وكذلك على جهوده في إخراج «Man in the Music». ونأمل بصدق أن يجلب هذا الكتاب الذي طال انتظاره فرحاً لمعجبي مايكل جاكسون وإضاءة للآخرين.

Man in the Music: The Creative Life and Work of Michael Jackson متاح الآن للطلب المسبق على Amazon.com ويمكنك أيضاً زيارة موقع Joe Vogel الإلكتروني للحصول على مزيد من التفاصيل.

*وتأكد من الاستمرار في العودة إلى MJFC للحصول على فرصة للفوز بنسخة مجانية من «Man in the Music!»

مقابلة مع جوزيف فوغل

الثلاثاء، 11 أكتوبر 2011

جوزيف فوغل هو مؤلف الكتاب المنتظر بشدة Man in the Music: The Creative Work and Life of Michael Jackson. سيكون الكتاب متاحاً في 1 نوفمبر، لكننا هنا في MJWN محظوظون لأننا قرأنا نسخة معاينة مسبقاً، ويمكننا أن نؤكد لمشجعي مايكل أن هذا قراءة آسرة ستشدك فوراً. يقوم جوزيف فوغل بتحليل دقيق لكل مسار في مسيرة مايكل المهنية الفردية (من «Off The Wall» فصاعداً) ويضع كل ألبوم في سياقه الاجتماعي والتاريخي من أجل استكشاف الأهمية الثقافية والأثر الذي أحدثه مايكل مع كل ألبوم وإعادة اختراعه الموسيقية. لقد كان كتاب «Man in the Music...» شديد الإغراء لدرجة أننا اضطررنا لطرح بعض الأسئلة على جوزيف لمعرفة المزيد عن العمل الذي بُذل في هذا الكتاب الذي لا بد من قراءته.

كان الهدف من Man in the Music: The Creative Life and Work of Michael Jackson هو استعادة «مايكل الفنان»؛ ما الذي جعلك تتخذ هذه الخطوة ويدفعك إلى التحرك للقيام بذلك؟

نشأت وأنا أعيش مع موسيقى مايكل جاكسون. لم تكن مجرد «يا إلهي، لقد شغّلوا «Thriller» في الراديو عندما كنت صغيراً»—أعني أنني نشأت معه بالطريقة التي نشأت بها الأجيال السابقة مع Bob Dylan أو The Beatles، حيث تكون الموسيقى بداخلك، وحيث يكون لها تأثير حقيقي على حياتك. لذلك في عام 2005، عندما كنت أشاهد هذا العرض/المسرحية وهي تتكشف على التلفاز حول محاكمته، قررت كتابة الكتاب. أردت للناس أن يدركوا عمق وثروة وحيوية أعماله. مايكل شخصية معقدة وغامضة، لكنني أؤمن تماماً عندما قال إنه «ربط روحه بعمله». هذه—في رأيي—أفضل طريقة لفهم من كان.

إن العمل عبر كل مسار في مسيرة مايكل الفردية ليس أمراً بسيطاً—من أين بدأت عملية استعادة السمعة الإبداعية لمايكل؟

تخطيت كثيراً من الأمور. أعتقد أنني أنهيت المسودات الأولى لـ «Off the Wall» و«Dangerous» أولاً. لكن في الحقيقة، كان الأمر مجرد عملية غوص في أعماله، وإذا خطرت لي فكرة حول أغنية معينة أو اكتشفت شيئاً جديداً عن ألبوم ما من مقابلة أو مقال، كنت أعمل على ذلك.

هل حصلت على دعم من Estate مايكل جاكسون في عملك وبحثك؟ وهل رحبوا بمنهجك الأكاديمي في الكتابة عن مايكل؟

كان Estate داعماً جداً. قالوا لي الكثير عن قلقهم الحقيقي تجاه إرث مايكل، لأن كتابي لم يكن شيئاً سيجلب ملايين الدولارات مثل «This Is It» أو Cirque du Soleil. لكنهم قرأوا بعض الفصول مبكراً، وأعجب جون بالكتاب حقاً. قدم لي بعض الملاحظات الرائعة. كان الأمر طريفاً؛ إذ كان يتصل أو يرسل بريدًا إلكترونياً ويقول أشياء مثل: «أتعرف، ربما ينبغي أن تُبرز فقط مدى روعة الأمر في ذلك الوقت عندما ظهرت أغنية «You Are Not Alone» لأول مرة في المركز الأول». أو كان يوضح تفاصيل معينة كان يعرفها شخصياً. كان واضحاً أنه متحمس لأن يُعترف بمايكل فعلاً ويُستكشف بوصفه فناناً في صورة مطبوعة.

عندما كنت تكتب عن كلمات مايكل وعن التوزيع/الآلات الموسيقية لأغانيه، هل وجدت صعوبة في فصل الموسيقى عن الصور الأيقونية المرتبطة بمعظم كتالوجه؟

نعم. ولهذا السبب في النهاية رضخت لنفسي ووضعت المزيد من العمل عبر تقييم الفيديوهات والتمثيلات البصرية الأخرى إلى جانب الأغاني. إنها متشابكة جداً لدرجة لا يمكن تجاهلها.

تتبع رحلته الفنية بتفاصيل دقيقة وتحليل حساس، مثل تعبيراته عن الحرية الشخصية في «Off The Wall» وميوله الرومانسية في «Dangerous». أي حقبة من مسيرة مايكل تجدها الأكثر إثارة للاهتمام ولماذا؟

بصراحة، أعتقد أن كل ألبوم مثير للاهتمام بطريقته الخاصة. من علامات الفن العظيم أن العمل يتحسن كلما تعمقت فيه واستكشفته. كان هذا هو الحال مع مايكل جاكسون. تغوص في ألبوم ما، ومع الوقت يبدأ أن يكشف نفسه لك. تكتشف أشياء جديدة مع كل استماع: أصواتاً جديدة، أنماطاً جديدة، روابط جديدة. لذلك أشعر وكأنني وقعت في حب كل ألبوم لأسباب مختلفة. أحب الفرح والطاقة الهائلة في «Off the Wall»؛ أحب التباينات في «Thriller»؛ أحب خطوط الباس والإحساس السينمائي في «Bad»... إلخ. ومع ذلك، إذا اضطررت للاختيار، فأرجح أن حقبة «Dangerous/HIStory» هي الأكثر إثارة للاهتمام لأنها تمتد على طيف هائل من الأنماط والمشاعر والأفكار. أعتقد أنها كانت أكثر رؤاه الفنية اكتمالاً وتجسيداً.

الفصل في كتابك الذي وجدته الأكثر مفاجأة هو نظرتك إلى «Blood on the Dance Floor» بوصفه EP مفاهيمياً مشبعاً بموضوعات مظلمة؛ هل اكتشفت في بحثك وتحليلك شيئاً محدداً فاجأك؟

كانت هناك أشياء كثيرة. كنت دائماً مندهشاً من مدى وعيه بقراراته الفنية. لم تكن الأمور تحدث بالصدفة. كان يعرف بالضبط ما الذي يريده. لذلك حتى في ألبوم مثل «Blood on the Dance Floor»، الذي لم يكن يرغب في القيام به في البداية، بمجرد أن التزم به التزم. كان يعرف ما الذي يريد تجميعه، وما الذي يريد استحضارَه من مزاجيات وملمسات ومشاعر. وكان شديد الدقة أيضاً في كل التفاصيل اللازمة لنقل ما كان يسمعه وما كان يراه في ذهنه.

إن البحث الذي تم إدخاله في كتابك لا مثيل له. هل توجد كتب أو مقالات بعينها تنصح بها معجبي مايكل جاكسون؟

لدي صفحة بعنوان Michael Jackson Studies على موقعي الإلكتروني، حيث سردت العديد من المصادر التي كانت مفيدة لي. على الأرجح كتاباَي المفضلان هما «Dancing the Dream» لمايكل و«Keep Moving: The Michael Jackson Chronicles» لأرموند وايت. (انقر هنا لعرض موقع Joe).

(http://www.joevogel.net/mj-studies)

لقد أصدرت أيضاً مؤخراً «Earth Song: Inside Michael Jackson’s Magnum Opus». هذا تصريح قوي! لماذا، بالنسبة لك، تُعد «Earth Son’g Michael Jackson» أعظم أعمال مايكل؟

إجابتي الأكثر اكتمالاً عن ذلك موضحة في الكتاب. أنا فقط أشعر بأن الأغنية تجمع الكثير. فيها قوة وإلحاح وشغف في طريقة تقديمها. ربما سمعت الأغنية ألف مرة وما زلت أشعر بالقشعريرة كل مرة أسمعها. إنها حقاً أغنية ملحمية، وأعتقد أنها ستُسجَّل كواحدة من أهم قطع الموسيقى في القرن الماضي.

إذا اضطررنا إلى الاختيار، ما هو ألبوم مايكل جاكسون المفضل لديك؟

كان «Dangerous» هو ألبومي المفضل لفترة طويلة، لكن خلال العامين الماضيين انتقلت «HIStory» إلى المركز الأول. لكنهما متقاربان جداً، وكذلك بقية الألبومات. لم يصنع مايكل ألبومات سيئة.

مقابلة بواسطة Kate Allen نيابة عن MJWN مع شكر خاص إلى Joseph Vogel

ma