Michael Jackson: مرشدٌ عصريّ بقلب طفل

مقال من إعداد S Walker Bryant

يُعدّ الحبّ الهائل الذي أبداه Michael Jackson للأطفال، واهتمامه بهم، حقيقةً معروفة على نطاق واسع. كان يمتلك شخصيةً طفولية، وفي مقابلاته كان يتحدث بصراحة عن اعتقاده بأن على البشر أن يحافظوا على براءتهم الطفولية.

لكن ما لم يُناقش بعد هو أن حبّ جاكسون للأطفال وقدرته على الاحتفاظ بطفله الداخلي—كان شبيهًا بسلوك مبدعين عباقرة آخرين في العصر الحديث. ففكاهته وروحه المرِحة، واهتمامه بالأطفال، وإيمانه بالله، وكون موهبته التي وهبها الله هديةً ينبغي مشاركتها مع جميع الناس—هذه نقاط مشتركة بينه وبين عباقرة مثل ألبرت أينشتاين وبيكاسو وسترڤنسكي.

يشترك هؤلاء الأفراد المتميزون في سمةٍ مشتركة تتعلق بالإبداع. وقد أطلق عالم النفس هوارد غاردنر، من جامعة هارفارد، على هذه السمة اسمًا محددًا: «سبيكة من الطفولة والنضج»، وهي تغطي جميع سلوكيات هؤلاء العباقرة، سواء في حياتهم الشخصية أو في أعمالهم المهنية والإبداعية. وبعبارة أخرى، فإن كل عبقريٍ مبدع هو مزيجٌ من طفلٍ ورجلٍ بالغ.

يقول غاردنر: «قد يشعرون بأن هذه السمة شرطٌ أساسيٌّ لا بدّ منه لعبقريتهم. إنهم يسعون إلى الحفاظ على هذه السبيكة».

فعلى سبيل المثال، في عام 1984، قضى جاكسون أسبوعًا إلى جانب صديقه الممثل «Jane Fonda» (جين فوندا) وأبيها «Henry Fonda» (هنري فوندا) على مجموعة تصوير فيلم «On Golden Pond» (على بركة من ذهب). وبعد ذلك، وفي حديثٍ مع «Jay Cocks» من مجلة Time، قالت فوندا:

«إن عبقريته فطرية وعاطفية، مثل عبقرية الطفل. فإذا فقد الفنان روحه الطفولية، فقد جوهره الإبداعي. لذلك يبني جاكسون عالمًا حوله لحماية إبداعه».

تقول «Gloria Rhoads Berlin»، التي عرّفت مايكل عام 1988 على شراء «Neverland Valley Ranch» (مزرعة وادي نيفرلاند):

«لقد رأى نيفرلاند فرصةً للوصول إلى طفولته التي لم يعشها من قبل. لقد أراد أن يكون هذا الجنة لجميع أطفال العالم».

زار الأمير Elizabeth von Thurn und Taxis وأخوها الأمير Albert—وكلاهما من عائلة Thurn und Taxis الأرستقراطية في ألمانيا—نيفرلاند عندما كانا طفلين. تعرفا على جاكسون عبر والدتهما، الأميرة Gloria (جلوريا)، والتقياه.

تُعدّ Elizabeth Thurn und Taxis واحدةً من محرري مجلة Finch’s Quarterly Review الإلكترونية، وهي مجلة تكتب عن أبرز الموضات والفن وحياة الأرستقراطيين. وفي عددٍ جديد من هذه المجلة، قالت إليزابيث:

«كان لدى مايكل كل ما يشتاق إليه قلب الطفل. لقد لعبنا لساعات طويلة. لقد استمتع بإطلاق مسدسات المياه ورمي أكياس الماء. لقد أصبح طفلًا حقًا. لم يكن يهمه إن ابتلّ شعره أو إن فوضى مكياجه. لقد استمتع باللعبة، وهذا كل ما كان يهم. كنا أطفالًا بما يكفي للاستمتاع بجنة الأطفال تلك، لكننا كنا بالغين بما يكفي لتذكر تلك اللحظات وفهم أنها كانت مكانًا استثنائيًا».

أن تكون مثل الأطفال—عندما تكون البراءة والحيوية موجودتين—صفةٌ جيدة، لكنها تصبح سيئة إذا دخلت الأنانية وسلوك الانتقام في الصورة.

فعلى سبيل المثال، كان الملحن سترڤنسكي، رغم أنه أحب عالم الأطفال، لا يتصرف مثل طفل. لقد خاض صراعًا من أجل المواجهة والإذلال لخصمٍ ما. وبعض الأغاني في ألبوم جاكسون «HIStory» تتضمن طعناتٍ لفظية حادة تستهدف المدعي العام السابق في مقاطعة لوس أنجلوس توم سنيدون، الذي هاجم نيفرلاند في عام 1993. وبشكلٍ خاص أغنية «D.S»، التي يغني فيها: «D.S هو رجلٌ ميت». ويقول البعض إن سنيدون كان يحمل عداوةً دموية ضد جاكسون. وقد وقع الهجوم على نيفرلاند بعد أن اتهم والد أسرةٍ كانت على صلة بجاكسون جاكسون بإساءة معاملة ابنه البالغ من العمر 13 عامًا. كما تستهدف أغنيات أخرى في هذا الألبوم الإثارة التي تروج لها الصحافة الصفراء.

قد يكون سلوك الانتقام نوعًا آخر من «المعركة»، وهذه سمةٌ معروفة لدى أينشتاين أيضًا. ويُقال إنه كان يمتلك عقل طفل قادرًا على فهم المفاهيم العميقة لعلوم الفيزياء. وكغيره من المبدعين—ومنهم جاكسون الذي درس أيضًا حياة العلماء—وضع روح الطفل وعقله في قلب منهجه.

وجد أينشتاين الرضا في الصفات الطفولية مثل الفضول ومقاومة الأعراف. كما كان جاكسون يؤمن بمواجهة معايير المجتمع. وفي مرةٍ سُئل فيها في مقابلة عن كيفية توصلِه إلى أفكاره، عبّر عن الجرأة بوصفها أداةً لإطلاق إبداعه.

استخدم سترڤنسكي إيقاعاتٍ وتناغماتٍ كانت تُثيره مثل الطفل. وحتى بيكاسو، الرسام، كان لديه شخصيةٌ طفولية. إن الصور المتكسرة في أعماله تُظهر سمات الطفل. وقد أنجز لوحاته مستخدمًا أبسط الأشكال الهندسية.

وكما حدث مع أينشتاين، سخر الإعلام أيضًا من بيكاسو، ووصفوا سلوكه بأنه «طفولي». كما قدم هوارد غاردنر، في كتابه «Extraordinary Minds»، غاندي بوصفه صاحب شخصيةٍ طفولية.

وللكاتب T.S. Eliot أيضًا شخصيةٌ من هذا النوع. كان يستمتع بحل الألغاز وكتب قصائد للأطفال. وكما فعل جاكسون، الذي كان يُنظر إليه في طفولته على أنه بالغٌ داخل جسد طفل، نقل إليوت فهمًا ممتازًا لفلسفة الحياة في كتبه.

ووفقًا لما يقوله الرسام David Norrdal، كان جاكسون يرى نفسه أبًا يحتذى به لأطفال العالم—بطلًا داعمًا وخيّرًا لهم.

حاولت الراقصة Martha Graham أن تظل شابةً في حياتها الشخصية وفي عملها. (ويُقارن تأثيرها على الرقص بتأثير Igor Stravinsky على الموسيقى، وبأثر Pablo Picasso على الرسم). استخدمت جسدها كأداة. واللغة التي صممتها لحركة الجسد قريبة من إبداع الطفل وخياله.

كما اعتقدت راقصةٌ أخرى، Teyla Tharp، أن إحساس البراءة والبقاء طفلًا إلى الأبد هو جوهر الرقص الأساسي.

عملت S Walker Bryant في مجال الإعلان والأعمال لأكثر من 20 عامًا، وتحمل درجة الماجستير في الصحافة. كما عملت أيضًا كمحررة في مجلة أعمال.

المصدر: eMJey.com / leisure.ezinemark