آرنو باني يتحدث عن تجربته في تصوير ملك البوب
يوليو 1999، باريس: يرقص مايكل على أسطوانة «موزارت»، ويقوم آرنو باني بضبط فتحة العدسة.
قد يبدو الأمر كأنه ثنائي غير مألوف، لكن ملك البوب صار موضوعًا لهذا المصوّر الفرنسي الشاب. بل إنه سمح لباني بتوجيهه إلى قصّ شعره، لأن المصوّر «كان يفضّله أكثر بهذه الطريقة».
بعد ذلك، عاد مايكل إلى إطالة شعره مرة أخرى. يقول باني: «لم يكن يحب ملامح وجهه. بالشعر الطويل كان يستطيع إخفاء ذلك».
الآن، مرّت 11 سنة على ذلك اليوم، وتُعرض أربع سلاسل صور مذهلة للمزاد في باريس في 13 ديسمبر. وهذه هي نتيجة «جلسة» التصوير «الوحيدة» التي كان فيها مايكل جاكسون هو «الشخص» خلف الكاميرا. (اطّلع على الكُتيّب هنا.)
يتحدث باني، في لقاء مع ARTINFO.com، عن هذه التجربة:
«كنا كأننا طفلان صغيران يجمعان أحجية. كنتُ أنا الطفل، لكنه كان أصغر مني بعشر مرات. جهّزتُ مساحيق بريق ملوّنة، وكان يغمس أصابعه فيها ليرى لمعانها. كنا نرشّها حولنا. كانت دفاتر رسومات الأزياء الخاصة به بمثابة كتالوجات ألعاب».
«لم يكن مايكل جاكسون يريدني فقط أن ألتقط صورته. كان يريدني أن أُنشئ له ملامح لِـ10 سنوات قادمة».
حولهم، بينما كانا منهمكين في الدردشة، كان مديرو الفن لدى مايكل يعملون. ومعهم دفاتر ملاحظات، كانوا يسألونه إن كان يفضّل مسحوقًا أزرق أم مسحوقًا أحمر.
«كان هذا هو العالم الذي يعيش فيه. كان يستكشف داخل سجنه الذهبي الصغير. كان فضوليًا بلا حدود ومثقفًا جيدًا، لكنه كان دائمًا متواضعًا ومحترمًا ولطيفًا. عندما يعجبه شيء جديد، كان يقفز على الأريكة ذهابًا وإيابًا ويصفّق. كان يعانقني ويُحيّي بانحناءة يديه معًا—انحناءة يابانية من نوعه. كان عليّ أن أطلب منه التوقف عن شكرِي. لكن بصراحة، كنتُ منبهرًا».
كانت هذه صدفة. رأى مايكل تصميم غلاف مجلة The Sunday Times—وهو عمل من إنتاج آرنو باني—فأراد فورًا أن يعمل معه. في البداية، ظنّ باني—مثل أي شخص سمع صوت مايكل عبر الهاتف—أنه وقع ضحية لمزحة قاسية وسخيفة ما، إلى أن أكد له صديقه المحامي أن ملك البوب نفسه هو من دعاه إلى اجتماع رسمي.
الصورة التي سُمّيت «Golden Cape» كان من المفترض أن تكون تصميم الغلاف لألبوم Invincible، لكن شركة سوني الموسيقية اعترضت و… يقول باني:
«كنتُ شديد الإحباط».
المزاد الذي نظمه بيير بيرجي (Pierre Bergé & Associés) فريد بطريقته. أربع صور شخصية كبيرة الحجم مطبوعة مرة واحدة، إلى جانب 31 قطعة صور غير مُعدّلة (غير مُرتّبة) على صفحات الاتصال. تظهر خطابات ملك البوب بخط يده في العديد من هذه الصفحات.
سيُباع أيضًا 55 مطبوعة من القطع الأربع الأصلية الموجودة على صفحات الاتصال. وبدون سعر احتياطي وبدون تقدير سعر، يبدأ مزاد كل واحدة من الصور الشخصية من 1,410 دولار. السعر الأساسي لصفحات الاتصال هو 705 دولارات. لن تُطبع الصور بعد الآن، ولن تكون أيضًا بوسترات. ولن تظهر على الملابس كذلك.
سعر كُتيّب المزاد الخاص، بحجم كبير ومع طباعة فضية للصور الأربع التي التقطها آرنو باني، هو 1,410 دولار. أما الكُتيّب الأصغر فمُحدد بسعر 63 دولارًا للبيع في المكتبات، وسيُرسل أيضًا إصدار نادر بقيمة 28 دولارًا إلى السوبرماركت.
بل إن محررين في أنحاء العالم سجّلوا حتى لطباعة نسخ مترجمة من الكُتيّبات، دون أن يكونوا قد رأوا أيًا من هذه الصور.
يقول باني: «يأخذ المزاد طابعًا أكثر من كونه روك أند رول أو بوب، مقارنة بما كان بيير بيرجي قد فعله سابقًا. كان هدفنا إنشاء مشروع فني مثير يمكن—بالطبع—أن يجذب شريحة واسعة من الناس».
وبموجب العقد الذي وقّعه مع مايكل، طُلب من باني إبقاء هذه الصور بعيدًا عن نظر الجمهور لمدة 10 سنوات. وعندما توفي مايكل في 25 يونيو 2009، كانت مهلة السنوات العشر تقترب من أيامها الأخيرة—بعد ثلاثة أسابيع بالضبط!
كانت الصور محفوظة في مكان آمن، في مكان ما في جنوب فرنسا، حيّة تنتظر أن تُكشف.
«لم نرغب في ركوب موجات البيع المريضة التي اندلعت بعد وفاته باستخدام هذه الكنوز المدفونة».
منح مايكل آرنو باني سلطة كاملة لتجميع فريق المتعاونين ولصناعة المظهر. جُمِع المصوّر الشاب؛ نجم عالم تصفيف الشعر، سيب باسكييل—صاحب ابتكار المكياج، تابالينو—و روّاد الموضة، فريديريك لوركا ومادا، مع ملك البوب، وأحيانًا أدى ذلك إلى تعقيدات. يشرح باني:
«على سبيل المثال، في حادثة شبه هادئة، قام فنان المكياج، تابالينو، ومساعدوه بتوزيع الفازلين حول عيني مايكل، ثم نفخوا بلطف مسحوقًا أزرق باتجاه وجهه».
كان طاقم مايكل في حالة صدمة. يستعيد باني:
«احتجّوا: «لا يُسمح بوضع مسحوق مكياج على وجه مايكل جاكسون!»»
يقول باني إن العمل مع مايكل جاكسون كان ممتعًا.
لم تكن هناك طلبات غريبة من أشخاص مشهورين، ولم تكن هناك شكاوى بشأن الطعام أو درجة حرارة الغرفة.
يقول باني إنه خلال الساعات الطويلة التي كان يتم فيها العمل على وجهه، كان مايكل يجلس بلا حركة في وضعية تشبه وضعية التأمل لدى الزِن، كأنه في حالة استغراق.
كانت الخطوة الأولى إصلاح القناع وتطبيقه، ثم إنشاء الملامح المطلوبة.
«كان لديه القدرة على إيقاف نفسه ثم العودة بعد نحو ثانيتين. طلبتُ منه أن يرقص أمام الكاميرا للحصول على بعض اللقطات. بدا عليه النعاس. كان يبدو متعبًا. لكن في تلك اللحظة بدأ العمل وأنجزه».
يقول باني إن التوتر الوحيد في طريقهما كان الشركة المتعاقدة مع مايكل وإدارته.
«كان مايكل جاكسون قد قرر قبول هذا الشاب البالغ 23 عامًا من لا مكان. طفل مصوّر أزياء من باريس. الشركة لم تكن تثق به—خصوصًا عندما كان المشروع بهذه الدرجة من الكلفة».
«لم يكن لديّ سقف للميزانية. إذا كان خياطة غرزة في بنطال مايكل تكلف 10 آلاف يورو، فهذا لم يكن مشكلة. مرة أخبرني موظفو سوني أنهم لم ينفقوا هذا القدر من قبل على الملابس. بل إنهم أخرجوا ملابس عروض مايكل من التخزين حتى أرى كيف كانت تتم عملية العمل».
«كان بينهم جاكيت فظيع، عليه ترتر دائري لامع مُخاط عليه، وبالنظر إلى كل هذا الضوء والسطوع، كان يمكن رؤيته من مسافة تصل إلى 100 متر بعيدًا عن المسرح».
بالنسبة لـ«Blue Eye»، ارتدى مايكل زيًا مطرزًا بتصميم من إيف سان لوران.
«كان يريد أن يلمس أناقة وجمال فرنسا في أحلامه».
«عندما أحضرتُ له تطريزات فرانسواز لِساج، لمسها وأصبح مهووسًا بها. لم يكن قد رأى حرفة بهذه الدقة من قبل».
المصدر: eMJey / artinfo.com