بيلي جين في بغداد

بقلم كاثرين شولز

أنا جالسة في قاعة سينما مظلمة في دمشق، سوريا. إنه 30 أكتوبر، وفيلم This Is It، فيلم مايكل جاكسون، تم إطلاقه للتو حول العالم. بعد شهر من السفر عبر الشرق الأوسط وتقديم تقرير عن أوضاع اللاجئين العراقيين، أعود إلى نيويورك، موطني. على مرّ السنوات، فرّ ما يقرب من مليوني شخص من الحرب في العراق—والآن يجلس تسعة منهم بجانبي. تتراوح أعمارهم بين 19 و25 عامًا، لكن من ناحية الخبرة الحياتية، فهم أكبر مني بعشر سنوات تقريبًا، أي في عمر 9 أو 10 سنوات أكثر.

أنا جالسة في هذه السينما، ومايكل جاكسون يظهر على الشاشة. يغني، وتتحرك قدماه المدهشتان على نحوٍ انسيابي. وبأصابعه، يلتقط نقاطًا غير مرئية في الهواء. يغني… «بيلي جين ليست حبيبتي»… كنت طالبة في سنتي الثانية عندما صدرت هذه الأغنية. لا أستطيع أن أتذكر لحظة واحدة نسيت فيها كلماتها. في نهاية صفوف المقاعد، تجلس امرأة كردية وتصرخ: «نحبك يا مايكل!» حولي، يغني الأطفال معها… «إنها الفتاة التي تدّعي»… ويُردِّدون كل كلمة. هذه واحدة من أسعد وأغرب الذكريات من رحلتي.

هؤلاء الأطفال الذين عاشوا الحرب عالقين في منازلهم في العراق لسنوات وأشهر، ولم يذهبوا إلى المدرسة، والآن بعد أن أصبحوا في سوريا، لا يملكون ما يكفي من المال لهذا الغرض. لا يُسمح للاجئين العراقيين قانونيًا بالعمل. إنهم يحبون التعلّم، وهم يخططون للقدوم إلى الولايات المتحدة. لقد تصالحوا مع البلد الذي غزاهم. يستطيعون رسم خطوط بين الحكومات والناس. […] وربما تكون هذه هي الهدية التي يقدمونها لبلدٍ منحهم Thriller وBeat It وBad.

الأطفال الذين يجلسون في الصفوف الأمامية عاشوا جحيمًا لسنوات. لكن عندما تنظر إليهم، لا ترى شيئًا مما مرّوا به. إنهم مجرد أطفال—لأنهم يحتاجون إلى ذلك—ولا يمكن لأحد أن يعيش في أزمة إلى الأبد. يلعبون كرة القدم، ولديهم هواتف محمولة، ولديهم الكثير من الأصدقاء على فيسبوك. وهم، كلٌ على حدة، في حالة حب عميقة لمايكل جاكسون.

والآن يقف مايكل هناك على الشاشة، يغني… «كل ما أريد قوله هو أنهم لا يهتمون بنا حقًا»… يدوس الأطفال بأقدامهم بقوة لدرجة أن المقاعد في الصفوف التي أمامهم وخلفهم تبدأ بالاهتزاز.

وعندما نصل إلى منتصف Thriller، يغنون معًا… «الظلام يسيطر على الأرض، والليل يقترب، والزواحف تزحف بحثًا عن الدم لتروّعكم جميعًا»… بالنسبة لي، تبدو هذه الأغنية كأنها النشيد الوطني للعراق.

جزء من جمال مايكل—مع ترك كل شيء آخر جانبًا—هو الجمال الخالص. عندما طُرحت Thriller، كانت عملاً مميزًا. لدرجة أنها لم تتقادم لدى الشركات. ولم يتقادم خالقها أيضًا. حتى وهو في عمر الخمسين، كان يغني أفضل من الجميع، ويُسحق الناس خلفه في الغبار عبر رقصه.

تحدث مايكل جاكسون إلى المحرومين برايته الفريدة من عبقرية—راية تتلألأ بإمكانية أمريكا ونجاحها—ودعا الجميع إلى «شفاء العالم». اسألوا مارجان ساترابي من إيران وهيلين كوبر من ليبيريا. لقد كتبتا كلتاهما في ذكريات طفولتهما المؤثرة كيف كانت أفكار مايكل وعقله بالنسبة لهما—كيف بدا ذلك الرجل الغريب، بيده القفاز الواحدة، في لحظات الظلام، كمنارة مليئة بالأمل بالنسبة لهما. وليس هاتان فقط. فلكل خمسة أشخاص قرؤوا Lolita في طهران، حاول ما يقرب من مليار شخص في غرفهم الخاصة تعلّم المونولوج/المونوالك (رقصة Monowalk) من المعلّم.

ولهذا السبب—لنكن صريحين—ربما عمل مايكل جاكسون أكثر من أي شخص آخر في حياته لتحسين صورة أمريكا في العالم.

لقد ربط بين حلمَين أمريكيَّين: صداقة عالمية—مهما كنت أسود أو أبيض… (أغنية Black Or White—أسود أو أبيض) والتقدم الجماعي عبر التحسّن الشخصي… إذا كنت تريد للعالم أن يتحسن، انظر إلى نفسك وأحدث تغييرًا… (Man In The Mirror—الرجل في المرآة)—وهذا هو حلم كل لاجئ.

الآن، بينما أشاهد This Is It في دمشق إلى جانب هؤلاء الأصدقاء العراقيين الذين نجوا، لا أستطيع إلا أن أفكر: يرون مايكل جاكسون تمثالًا لحرية. (يبدو لي أنه مُقدّر أن تُقارن به هذه المقارنة.)

المصدر: eMJey / «Billie Jean in Baghdad» بقلم كاثرين شولز، huffingtonpost.com